园林工程论文园林景观的诗化

　　这篇园林工程论文发表了园林景观的诗化，中国园林中的文学品题指的是厅堂、楹柱、门楣上和庭院的石崖、粉墙上，留下的历代文人墨迹，即匾额、楹联和石刻等。它们是建筑物典雅的装饰品、景观的说明书、园主的心灵陈辞，是园林景观的一种诗化。
 

　　关键词：园林工程论文,园林景观

　　匾额

　　匾额最早见于南朝宋羊欣《笔阵图》，具有文学形象的匾额始于中唐，宋后题额多撷历代诗文名句而成。园林中的匾额主要被用作题刻园名、景名，陶情写情咏景或颂人写事，典雅含蓄，立意深邃，融辞、赋、诗、文意境于一炉，系诗情画意于一词，成为一种独立的文艺小品。

　　匾额使物景获得“象外之境、境外之景、弦外之音”，获得灵魂和生气，人们得以涵咏乎其中，神游于境外。如留园楠木厅悬有清代著名金石学家吴大澂篆书匾额“五峰仙馆”，将人们的注意力投向厅南的湖石峰峦上，“庐山东南五老峰，青天秀出金芙蓉”，主人仿效的正是李白“巢云松”的风流。

　　匾额为游人点出景观的美学特点，可“使游者入其地，览景而生情文”，获得绵绵无穷的深永意蕴。如避暑山庄“锤峰落照”、“西岭晨霞”，观朝晖夕影;避暑山庄“月色江声”，赏月色波粼;拙政园“倒影楼”，看池中倒影;颐和园“玉琴峡”、耦园“听橹楼”，听水声淙淙;避暑山庄“曲水荷香”、狮子林“双香仙馆”、沧浪亭的“闻妙香室”闻鲜花馨香，等等。

　　写意式的抽象题咏更催人遐思：拥翠山庄的“月驾轩”、沧浪亭的“陆舟水屋”、避暑山庄的“云帆月舫”，驰舫游之思;耦园的“宛虹舡”、拙政园的“小飞虹”、“依虹亭”，骋彩虹之想。点出了虚实相济的园林欣赏空间主题，为风景传神写意。

　　匾额升华了创作情感，耐人品味、涵咏，给人以种种美感：

　　哲理美。留园书房额“汲古得绠处”，短绳难以汲取深井之水，汲取古人深遂的学问，也必须找一根长绳子。网师园“集虚斋”，“惟道集虚，虚者，心斋也”，出《庄子。人间世》，只有修持真道，才能至虚静空明的境界，才能使自己成为完全保持自然性的人。圆明园“坦坦荡荡”，撷《易经》“履道坦白”和《尚书》“王道荡荡”之意，表达帝王愉悦坦荡的心态。圆明园“鱼跃鸢飞”、留园“活泼泼地”，都是讲天机活泼，怡然自得的心理。哲理盎然。

　　理想美。有政治理想：帝王希望“天乐人和”(颐和园)、“万方安和”、“九洲清宴”(圆明园)、“四海承平”(颐和园);有社会理想：士大夫愿意在“小桃坞”(留园)、“人境庐”中，采菊东篱，“悠然见南山”(拙政园、狮子林的“见山楼”)，登东皋舒啸(留园“舒啸亭”)，惬意地成为桃源子民;有宗教理想：或入“别有洞天”(拙政园半亭额)、“小蓬莱”(留园)、“方壶胜境”(圆明园)，成方外仙客;或在佛国胜境“月地云居”(圆明园)、“四大部洲”(颐和园)，大做梦中佛事;或在“参禅处”(留园)“面壁”(怡园)修行，参悟“亦不仁”(留园)法门;或夫妇“枕波双隐”(耦园)，眠云卧石(退思园“眠云亭”)，与清风明月为伍(拙政园“与谁同坐轩”)，扁舟一叶，江海寄余生(“不系舟”、“网师园”等)，象庄子般濠梁观鱼、濮水钓鱼(留园“濠濮亭”、北海“濠濮间想”)。

　　人格美。帝王追求“淡泊宁静”(圆明园)，注意“澡身浴德”(圆明园)，景仰严子陵之风范如“山高水长”(圆明园)，要学习三代有道明君，“山仍太古留，心在羲皇上”(承德山庄“静含太古山房”)，选贤任能，君臣和谐，如周代召、成卷阿之游(东宫“卷阿胜境”)，常念创业之艰，感到热去凉来(颐和园“无暑清凉”) ;文人追求人格完善，怀冰握玉(拙政园“玉壶冰”)。

　　人伦美。娱亲的“豫园”、爱侣的“耦园”、兄弟怡怡的“怡园”，以及“敦宗”、“睦族”、“宜家受福”(狮子林)等。与朋友“诗酒联欢”(耦园“载酒堂”)、聚饮于南雪亭梅花下(怡园“南雪”)等。

　　朴野美。颐和园如意的“乐农轩”、“豳风桥”、延赏斋、蚕神庙、织染局、水村居等，圆明园的“多稼如云”，一片田园风光;承德山庄有占地58公顷的天然草原、“万树园”，占地440公顷的山区，深山密林，一派天然野趣。私家园林中也有反映田园野趣的题名，如拙政园有“劝耕亭”、“菜花楼”，芦荻、苇叶，棚架、花径，一派田园风光。明祁彪佳的寓山园建有山村“丰庄”、“豳圃”，种有桑树、梨、橘、桃、杏、李等果树。展现了优美的耕乐图。

　　园林许多门洞砖刻题名，大多是四字分刻两首，或刻在门宕的正反门楣上，也有三字、四字的，文采飞扬，内涵丰富：点景、引景：如“入胜”、“通幽”;点出厅堂方位特色：如“迎旭”(东)、“延爽”(西)：“东甾”、“西爽”。抒情写志的：如“可以栖迟”：“岩扉”、“松径”：“缘溪”、“开径”等，大多典故出自古诗文名句，耐人咀嚼玩咏。当然建筑物本身还必须具有一定的符合这种取之象外的艺术氛围，诗境和物境相通，才能使审美意境溶为一体，从而获得绵绵无穷的深永意境。

　　中国寺庙园林匾额，带有题撰者主观认识与情感的题额，也都颇富文学色彩。如四川云阳张飞庙壁匾“江上清风”，刻画了寺庙临江坐落的别致布局，醒人耳目。有的题额巧妙地包容了许多内容，如杭州灵隐寺“灵鹫飞来”匾，兼佛教盛事和寺前飞来峰，言简意赅，催人遐思。其他如“养心若鱼”、“即景遐思”(四川成都武侯祠水榍、爱树山房匾额)、“香国庄严”(云南晋宁盘龙寺)、“风流天下闻”(云南通海秀山武侯祠殿匾)等，或刻画情感，或描写环境，或蕴涵哲理，也足令人回味。

　　悬挂在厅馆楹柱上的叫楹联。它是随着骈文和律诗成熟起来的一种独立的文学形式，融散文气势与韵文节奏于一炉，浅貌深衷，蓄意深远，既具工整、对仗、平仄、整齐对称的形式美，又具抑扬顿挫的韵律美、写景状物的意境美和抒怀吟志的哲理美，是具有民族传统性的一种文学样式。

　　人文景观的联对，评说历史人物，数语关情，使人感发怀古幽思。如苏州沧浪亭原有清。齐彦槐的一幅对联：

　　四万青钱，明月清风今有价;

　　一双白璧，诗人名将古无俦。

　　出句化用宋。欧阳修《沧浪亭》诗句，咏沧浪胜景及苏舜钦当年买园本事。对句歌颂了先后成为沧浪亭园主的诗人苏舜钦和抗金名将韩世忠。名人名园，相得益彰。

　　园林中的风景联对，写景状物，可“使游者入其地，揽景而生情文”，成为美育辅导的生动指南。如颐和园南湖岛月波楼对联：

　　一径竹阴云满地，

　　半帘花影月笼沙。

　　上联特写云影徘徊的园林竹径，那丛丛幽篁、朵朵行云，幽雅、清朗、静谧。下联则将视线移往楼内：门帘半卷，可纳天地清旷，花影月色嵌入窗框，恰成一幅朦胧清冷的图画。全联写景聚焦在虚景“影”上：竹影、云影、花影、月影，天地之“影”浑融，形象超妙，给人以无尽美感。

　　写景的对联妙在切景，移他处不得，方称佳构，如网师园“小山丛桂轩”北窗对联：

　　山势盘陀真是画，

　　泉流宛委遂成书。

　　对联悬挂在“小山丛桂轩”北面正中一扇正方形大窗的两侧。窗外假山一角恰如镶嵌在窗上的一幅天然画图：但见山势盘旋曲折，乔木丛生，画意横生。东侧引静石拱微形小桥下有一狭长沟壑，水流蜿蜒远去。“宛委”一词又恰为传说中夏禹得金简玉字之书的山名，寓变化于工稳之中，想象丰富而奇妙。

　　有的对联紧扣园名内涵，也颇耐咀嚼，如避暑山庄有条对联：

　　六月无暑，九夏生风;

　　峰回路转，曲径通幽。

　　上联扣“避暑”之意：六月徐徐清风，毫无暑热，清爽可人;下联切“山庄”之景：山峰重峦起伏，峰回路转，曲径通幽，花木深邃，一片清凉世界!读之顿觉遍体生凉。

　　园林对联大量的是古代知识分子揽景抒情之作，可以使今人洞见古人的情感世界 ;如网师园琴室对联 ：

　　山前倚杖看云起，

　　松下横琴待鹤归。

　　联语将言志、抒情、状景交融为一，充满佛理禅机，表现出一派高人逸士那种脱离尘世、浮游于万物之表的心境和隐适情调，意境淡远怡美。上联与唐。王维《终南别业》诗中的“行到水穷处，坐看云起时”同一韵致;下联则有宋。苏东坡《放鹤亭记》的神采：“鹤归来兮，东山之阴。其下有人兮，黄冠草履，葛衣而鼓琴，躬耕而食兮，其余以汝饱，归来归来兮，西山不可以久留。”人在大自然中，任意停留观赏那山光、松影、飞鹤、白云，清闲惬意，悠然自得。倚杖、横琴，风神超迈。

　　有些园主自撰联，或抒情，或叙事，或写景，或写景抒情结合，别有一种人文的美感。坐落在广东梅州市杨桃墩小溪边的“人境庐”是清著名诗人黄遵宪私园，自撰对联一幅，悬于庭：

　　三分水，四分竹，添七分明月;

　　五步楼，十步阁，望百步长江。

　　上联写园中山水、植物以及自然风月，下联写园内的建筑及远借长江之景色。联语巧用基数字连接，虚实之景相互映衬，“七分明月”、“百步长江”，给人以境域浩淼联广宇的开阔之感，同时感受到主人欣喜自得的心情和开朗的襟怀。

　　名人名园，对联往往映照出名主人的影子，如南京袁枚的随园，有这样一条对联：

　　此地有崇山峻岭，茂林修竹;

　　是能读三坟五典，八索九丘。

　　上联用王羲之《兰亭序》中句描写随园园景美色，下联写在这样的园林美景中可以尽情饱揽中国古代的经典著作，全联并未一字实写园景，而是以虚补实;以古人名句相衬、以园主的饱学相映，既突出了名园幽雅宜人的环境，又令人相见著名文人袁枚的风采。

　　园林中有些对联在技巧上颇下功夫。有采用双关、象声、叠字，或者嵌字、拆字、回文等形式和修辞手法，含蓄又俊逸，既成为一种清新奇巧的文化娱乐，人们又不禁为它的新颖构思和深远意趣所折服。

　　如怡园石听琴室一幅嵌字联：

　　素壁写归来，画舫行斋，细雨斜风时候;

　　瑶琴才听彻，钧天广乐，高山流水知音。

　　联语为园主顾文彬从辛弃疾词中集出。上联写隐逸之趣，跌宕潇洒;下联以琴为中心，室内主人弹琴，窗外二石听琴，高山流水得知音，且嵌进“听琴”二字。既表达了园主的造景意图，又显得典雅、宛转，韵味澄淡。

　　上海豫园对联：

　　莺莺燕燕，翠翠红红，处处融融洽洽;

　　风风雨雨，花花草草，年年暮暮朝朝。

　　这是一幅回环联，仿杭州西湖花神庙联，顺读、倒读都合韵律，自然流丽。全联用十四对叠字组成，节奏鲜明，如美玉双叩声声入耳，极富音乐感。联文把形、色、声、情集于一体，以状艳冶之景;由于联中语词来自人们熟悉的诗文，这些诗文意境也增加了联语的韵味和涵量。

　　拙政园荷风四面亭抱柱联 ：

　　四壁荷花三面柳，

　　半潭秋水一房山。

　　此联出句仿济南大明湖历下亭刘凤诰所撰名联，对句化用唐。李洞《山居喜故人见访》诗名句，有移花接木之妙;巧蕴“一、二、三、四”之数;描绘了四季之景;且切合此亭之景。

　　著名的温州江心寺联以同音假借的手法，写出了妙趣：

　　云朝朝，朝朝朝，朝朝朝散;

　　潮长长，长长长，长长长消。

　　上联原意是“云朝潮，朝朝潮，朝潮朝散”，“朝”音为“招”;下联原意是“潮常长，常常长，常长常消”，“长”读“涨”。构思精巧奇妙：既切合景观环境，又体现了汉字游戏趣味，且包含着深刻的哲学理趣。

　　园林文学品题的最大的特点，用《红楼梦》中宝玉的话来说是“编新不如述旧，刻古终胜雕今。”

　　推荐期刊：中南林业调查规划围绕林业广大重点工程建设，刊登森林资源管理，林业分类经营，森林经营设计，资源与环境监测，测树制表，专业调查，森林公园，林业遥感和计算机在林业调查规划中的应用及国内外林业调查零星划科技与动态等方面的论文。

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