浅论影视配音的艺术特征和表现手段

　　【摘要】作为有声语言艺术工作的一个分支——配音，通过配音演员对影视作品人物形象、故事情节、环境等的把握进行声音塑造，往往能给受众留下深刻的印象，从而有效地深化影视剧的观赏性。作为影视语言表达的重要组成部分，配音有着自己的内在创作技巧和表现手法，本文就配音的艺术特征和表现手段，结合配音工作人员的实际工作案例展开分析和论述。

　　【关键词】影视配音,配音人员,艺术特征,表现手段

　　湖南卫视《声临其境》的迅速走红，使受众看到了与以往不一样的节目样式，而这档节目也使原本隐居幕后的配音行业为大众所熟知，人们发现原来一部影视作品的成功除了本身故事情节的精彩、演员演技的精湛之外，符合情境的配音也功不可没，也是成功塑造影视作品中人物形象的重要手段之一。

　　通过声音可以了解人物在影视作品中的身份地位，性格情绪等，也能提升该人物的辨识度,对于观众了解该人物在整个剧中的角色定位，了解剧情有很大帮助。但是影视配音绝不是简单地展现台词和表现人物观点，更多的是在于通过配音演员控制语言的能力来进行表演和演播，进而展现影视剧中的人物，使该人物鲜活起来。因此，成功的配音在一部影视作品中可谓是如虎添翼，能给人留下深刻印象，使受众记住其中的经典角色。那么，一个成功的配音作品，需要具备哪些艺术特征才能在新时代的影视作品中打动人心?本文将对此作出阐释。

　　一、配音作品所具备的艺术特征

　　(一)配音人员应具备扎实的语言功底和声

　　音塑造能力话剧演员、舞台剧演员能利用肢体语言、所穿服饰、舞台妆或话剧妆，借助舞台道具和布景进行情景表演从而来展现角色特征，而配音演员只能凭借自己的声音特色去贴合影视作品中的人物，也就是说作为配音演员，不仅仅只是将文本或剧中的人物台词进行机械化地传达，更重要的是对于角色的塑造，利用自己的声音配合影视剧中的画面进行再次创作。

　　同时，由于作品中角色的身份、性格、背景等不同，配音演员要根据自己的声音进行对于不同情境下角色的塑造，在众多的影视作品中，影视人物的性格呈现大部分来自于语言方面，因此配音演员除了要有扎实的语言功底之外，还要有出色的声音塑造能力，将影视剧中的人物展现得生动而立体。

　　例如在《声临其境》第一季获得冠军的朱亚文，在节目中配过《亮剑》李云龙的选段，当他第一句台词出口时，全场都惊呼，几乎与李幼斌老师的原声如出一辙。那么，作为影视剧的另外一种形态——动画片，它的成功很大一部分原因在于配音的成功，声音塑造成功能直接影响到动画角色的生命力和鲜活力，与受众产生剧情或情感的共鸣。因此，在动画片的声音塑造方面我们要注意以下几点：一是体现动画片人物的个性，赋予人物鲜活性。

　　二是声音的塑造需要贴合作品风格和内容呈现，通过配音演员的声音体现动画人物的心境，使其形象展现得更为活灵活现。三是对于剧中的形象要有一个全面的认识，比如动物、植物或者其它，对这些非人类要有一个装扮感，语言节奏和语调高低的把控都要有一个整体的概念。

　　比如电影《哪吒》中，胖胖的太乙真人操着一口方言，让人倍感有趣，与我们在神话传说中所听到的严肃的形象截然不同。哪吒在剧中的那一段顺口溜“我是小妖怪，逍遥又自在。杀人不眨眼，吃人不放盐”配上配音演员看似潇洒不在乎实质含有落寞的语言，贴近人物的生存状态和生活态度，这种语言能够带给受众“亲近感”，将人物的生活逼真地展现出来，塑造了人物的角色性格。

　　(二)配音人员应有丰富的感情投入和精准的表意能力

　　语言表达除了是对于作品的展示之外，也是配音演员真情实感的流露，是配音演员对作品情感的展现。如演员赵又廷在为薄荷阅读平台做有声英文书《小王子》的故事时，作为叙述者情感展现非常平和，因为这是作为故事的讲述者的身份;而当读到小王子倒在地上，“甚至连声音都没有，因为地上全是沙子”，赵又廷的声音充满了伤感、难过和孤独，以激发出受众的共鸣与认同。因此，在处理不同角色的语言时，我们要注意感情投入的深浅，也要注意角色之间的不同。

　　在某些影视剧中，随着剧情的发展，演员所扮演的角色情感出现变化，那么台词也跟着有了变化，人物的喜怒哀乐被重新定义，那么这个时候就要求配音演员能对剧情有大概了解，能做出一个准确的表达。换句话说，这就要求配音演员在创作的过程中要针对人物不同时期的心路历程的变化而做出相应的创作，要和剧中人物融为一体，特别是要将剧中的时代背景融入其中。

　　比如《甄嬛传》中，在甄嬛得知皇帝驾崩时，重复了好几遍“皇帝驾崩了”，对这句台词的情感把控和拿捏要体现出主人公的心情，著名配音演员季冠霖在给甄嬛配音时，就将甄嬛这一生对于皇帝的恨意和不舍的矛盾情感表现得恰到好处。这便是将配音活动置于了整个影视剧的大背景中，有助于表达的准确性。

　　(三)配音人员应有真实的对象感和强大的读词能力

　　一个称职的演员会把台本上的台词消化过后用自己的话语表达出来，甚至能看到许多演员会根据情境即兴表演，这是演员在具体情境中表现出来的应有的真实感，配音演员也是如此。比如《声临其境》中，宁静为了表现出《功夫》中包租婆的形象，在配音时也特地借助烟蒂这一道具进行表演，才有了惟妙惟肖的效果呈现。

　　再比如，梅婷在节目中配了一段《唐山大地震》的片段，该片段讲述的是母亲和女儿在灾后重逢见面，为了追求真实准确的表达，她在演绎时与对方同时跪倒在地，将自己置于剧中“母亲”的身份，说出了那句感人肺腑的台词“给你道个歉”。同时，由于配音演员工作的特殊性，工作上接触到的台词数以万计，要求配音演员能迅速熟悉台词，准确把握要点，反应迅速。

　　二、影视配音的表现手段

　　(一)贴合剧中人物，成就人物形象

　　许多学者和专家在自己的学术文章或者专著中都多次提到关于影视配音的要诀之一就是要贴合人物，比如在王明军和闫亮所写的《影视配音艺术》一书中就明确提出贴合人物，包括人物的内心情感的主动认同和忘我幻化的内部技巧。要贴合剧中人物，最重要的便是要吃透剧中角色，与其融为一体。

　　人们常说的“御用配音演员”这一词正是印证了这一理论。众所周知，周星驰早期的喜剧电影风靡一时，也成就了周星驰喜剧之王的影视地位，他在电影中搞笑夸张无厘头的形象深入人心，这其中一部分也要归功于他的配音演员石班瑜，魔幻的笑声，搞笑的台词，通过周星驰的表演和石班瑜的配音表现出来，效果甚佳，也可算是互相成就的一个典范。

　　因此在影视作品中，人物声音能够深刻地反映出人物的个性，展现人物形象。那么不同的人物形象，配音演员在创作的时候要有不同的侧重点，比如在不同类型的影视剧中，卡通动画类的影视剧因其受众群大部分是儿童，因此即使剧中人物为成年人，在配音时也会用夸张和略带童趣的形式来表现;历史正剧类的影视剧为了展现当时的历史风貌和人物状态，在配音时古语使用的严谨性和用语习惯都是要注意的。

　　又比如在表现影视剧中不同年龄层次的人物时差异性也是较大的，老年人的声音低沉甚至还有嘶哑气短的成分，声音表现上要有沧桑感;中年人的声音浑厚有底气气息稳，声音表现上则要成熟稳重;年轻人的声音相对而言活泼清脆;儿童的声音带有稚气，可爱天真。

　　由此可见，人物的声音带有各自的明显特点，配音演员通过声音表现作品中的人物形象，让观众听其声便能知晓其人。在动画片《狮子王》开场画面中，狮子王木法拉的声音有几个层次的变化，在剧中伊始带着辛巴接受动物王国的臣民朝拜时声音的威严霸气，神圣不可亵渎;中间片段向儿子辛巴讲述国王的责任与义务，如何保卫森林和动物王国时充满浓浓深情和宠爱的语气，与自己兄弟刀疤产生分歧时因生气和怒火而产生的怒吼声，这些为我们刻画了一个强壮、聪明、勇敢的父亲和国王的形象。

　　(二)烘托作品意境，追求声画统一

　　在影视配音中，人物的声音呈现是心理活动具象化的存在，配音演员要在特定的情境下传达出角色应有的思想情感，同时还要有与原片环境相一致的和谐。因此，在把控全局的前提下，配音演员应通过声音来表达人物的惊恐、哀伤、愤怒、绝望、激动、开心等。有心理学者这么说过，在人们情绪处于不稳定的情况下，声音和语气都会发生明显的变化，因为“人的情绪是人对客观事实产生的满足或者符合当下的独特的心理体现”。

　　比如，深夜处于恐怖而又空旷的森林里，人的本能反应是心跳加速呼吸急促，任何一点动静都会让人毛骨悚然，那么配音时就应当以失控甚至是歇斯底里的声音，表现人物绝望无助的心情，这些将对烘托恐怖气氛有事半功倍的效果。

　　王明军曾经说过：“影视配音艺术的规定制约性和整体适应性是相互依存，紧密相连的。”换个说法，即影视配音的艺术创作过程是在一个限定的框架下进行，这个框架便是影视作品中的人物设定、故事情节的展开、故事细节的铺陈、作品背景等创作要素，但不管在什么情况下，配音过程中要秉持着吃透台词、遵循故事发展脉络但是不死板不守成规的原则，尽量追求在创作中的表达多样化、真实性和情感性。也只有在这个大前提下，配音人员对于影视作品核心内容的深刻理解，对于作品画面的积极配合，对于剧中人物形象的内心活动的把控才能游刃有余，才能真正使影视作品鲜活生动起来。

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