坭兴陶雕刻装饰中应用广西传统纹样的研究

　　摘要：中华文化博大精深，陶器的制作、设计受中国传统文化、纹样的影响。坭兴陶在雕刻、装饰中展现的美主要有造型设计、材质、装饰的应用三个方面。本文主要论述广西传统纹样在坭兴陶雕刻装饰中的应用及其美感效果。

　　关键词：坭兴陶;雕刻装饰;广西传统纹样

　　引言：

　　广西是数个少数民族的聚居地，因此，广西传统纹样种类丰富，形式多样。坭兴陶雕刻装饰不可缺少的有文字、纹案及象形。在坭兴陶雕刻装饰中应用广西传统纹样，可以提升坭兴陶的多样性，促进坭兴陶向更多元化的方向发展。

　　艺术论文投稿刊物：《陶瓷学报》1980年创刊，是日用陶瓷工艺、陶瓷机械、建筑卫生陶瓷、陶瓷美术、结构陶瓷、复合陶瓷、陶瓷史、陶瓷加工、无损检测及测量技术、陶瓷新材料、新工艺、新技术、陶瓷与金属封接技术等学科方面的学术性刊物。

　　对称与平衡

　　对称与平衡是广西传统纹样的重要表象形式之一，也是艺术美的一条重要表现法则。真实生活中有许多具有艺术美感的物体，就是因为物体本身具有对称、平衡的特性，如人物画像、小动物形体、绿色植物的叶片等。对称性是视觉效果中比较客观、明显的特征，通常会给人带来庄重、和谐的感受。坭兴陶的设计与装饰，采用了一定的中线作为参照，在四边或左右手工刻出相似的品牌形象，以达到对称的视觉效果。

　　对称性的装饰设计造型设计具有严格的规律性，使得坭兴陶看起来结构更加稳定、细节更加完善、细致，因此，对称性不仅对于工艺美术作品显得非常重要，还是显示装饰设计工艺是否高超的关键指标之一。陶艺装饰设计的对称方式包括中心对称、轴对称和曲线对称等多种形式。平衡点是人类视觉效果心理状态的平衡点，是对称结构方式的发展趋势。平衡点使人感到安全与稳定，而平衡点失调则使人感到不安，甚至丧失艺术美。目前坭兴陶的很多图案设计装饰设计都都是采用对称平衡的组合方式，尤其是在大中型器皿中运用得更多，产生了不同的美妙美感和庄重。

　　对比与和谐

　　通过坭兴陶的形成元素进行对比，促使其特征更明显。和谐就是使坭兴陶的整体与各部分或各要素之间有联系、和谐且不突兀。在坭兴陶的雕刻装饰中，可以结合广西传统纹样鲜明的特征，采用对比的艺术手法推进相关陶艺作品的主题风格，使其具有更加丰富多彩的表现形式。反之，过于明显的对比会使界面的构成显得松散，因此，要学会在对比中稍作调和，使坭兴陶的表面色彩、形态更加完善。在对坭兴陶进行雕刻装饰的整个过程中，要注意对其尺寸、厚薄、高矮、曲直、大小等与形体、形状相对应的各种对比进行描绘。“对比”可以使整个界面更加活跃，顺序衬托更加明显，层次更加清晰，行为主体更加突出。装修设计的整个过程，要把握其外观尺寸的变化，色彩冷热的体验等，这样的内容决定了界面的和谐与否。

　　在陶艺制作和装饰设计的全过程中，要不断积累工作经验，总结设计方法。比如在环形容器中画一个正方形，产生曲面与直面、圆面与方面的鲜明对比，会使界面产生生涩难懂的视觉体验，如果把三角形的平行线改成斜线，或者去掉斜角的造型设计，做成有一定倾斜度的界面，就不容易造成焦虑的心理体验。这就要求工艺工程师在进行设计装饰的整个过程中，不断地仔细观察，并深切体会。将多种装饰设计原素进行有意识的对比，能合理地突出装饰设计的行为主体，产生一种更能使人感到视觉冲击的独特艺术风格。

　　节奏和韵律

　　提及节奏与韵律，人们首先会想到的是歌、曲。节奏感是指歌曲音箱的节奏分清主次有规律的转换和重复，韵律是在韵律感的基础上赋予一定的情感色彩。坭兴陶的装饰设计，就是要在整个健身运动过程中把握形体的变化，使形体呈现一定的周期和变化。在陶器装饰设计中，要注意广西传统纹样元素的节奏感，让相关纹样元素按照一定规律进行反复、转换或更替，在整个过程中，要注意排列的规律性。把广西传统纹样的规律性、韵律性运用到坭兴陶的雕刻、装饰中，可以使得陶器的装饰美感层层递进，彼此交叉更替，可以让人感觉到平滑中的层次转换，感受坭兴陶的美感。与此同时，在坭兴陶的装饰设计中，应将点、线、面有机地结合起来，使陶器表面具有一定的节奏和韵律。

　　变形与夸张

　　形变是指将原有形体的事物进行加工，使之产生变化。变形可以使坭兴陶的装饰设计更有趣，更具有视觉效果的威慑力，是装饰设计中表现形式的重要补充。其中，广西传统纹样的运用，在现实主义的陶器装饰设计造型中，不仅可以发挥其独特的风格特征和品位，还能通过改变坭兴陶的装饰，使其更具造型艺术感染力，毕竟有很多陶器造型设计在现实主义的艺术手法难以发挥其特色。除此以外，夸张在坭兴陶的雕刻装饰中作为表现手法之一，在其多数的雕刻装饰中应用比较普遍。

　　夸张注重局部特征，与此同时引入广西传统纹样丰富色彩、样式，更能突出坭兴陶的特征。因此，在对坭兴陶进行设计装饰时，运用中华民族的传统式符号图画，可以通过适当的变形和夸张，使其更精确、逼真的表现相关陶器的特征。但是，变形与夸张最重要的是把握好“度”，既不能过于追求完美转化，使变形完全丧失了它的本来面目，运用好过程中要适当根据陶器形态进行调整，这样可以建构出一种新的陶艺制品，并给人们留下深刻的印象。

　　结束语:

　　综上所述，本文主要从坭兴陶构成美的角度来探讨坭兴陶在雕刻装饰中，运用广西传统纹样，为其提供了一个更大的发展空间。但是，在实际运用过程中，要需要结合实际不断调整、探索，使其在造型艺术、文化艺术等各方面的创作价值得到提升，进而促进坭兴陶的在雕刻装饰方面能够长远发展。

　　参考文献：

　　[1]黄辉.浅谈钦州坭兴陶雕刻装饰技法及创新思路[J].陶瓷,2019(08):75-78.

　　[2]何显仪.浅谈钦州坭兴陶的雕刻艺术[J].陶瓷科学与艺术,2016,50(10):24.

　　[3]吴红梅,陈若茜.广西瑶族地区传统服饰纹样特征分析[J].中国民族博览,2016(09):192-193.

　　作者：章世锐

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