本文摘要：摘要：因汝州得名的汝瓷，位于北宋五大名窑之首，其精湛的工艺带来的温润釉色、别致造型、素雅风韵特质，使其在陶瓷史上饱受众人赞誉，尤其是其中独特的设计文化，十分值得考究。因此，本文将从设计的显、隐性文化角度出发，对宋代汝瓷的设计文化及其特征进
摘要：因汝州得名的汝瓷，位于北宋五大名窑之首，其精湛的工艺带来的温润釉色、别致造型、素雅风韵特质，使其在陶瓷史上饱受众人赞誉，尤其是其中独特的设计文化，十分值得考究。因此，本文将从设计的显、隐性文化角度出发，对宋代汝瓷的设计文化及其特征进行叙述，旨在对汝瓷发展背后的原因进行考证。
关键词：宋代汝瓷;设计文化;隐形文化
0引言
汝瓷的悠久历史可以追溯到宋代末期，因此历史上称之为宋汝瓷。我国的五大名窑分别是汝窑、官窑、钧窑、哥窑、定窑，汝瓷的首要地位可见一斑。古代文人称其为“魁”，“南宋已近尤难得”，当代学者也为其“尽善尽美”所倾倒，可以说，汝瓷是一种极为优秀的艺术作品门类。
1设计文化的概念和内涵
设计文化是某一事物在技术工艺、社会影响、精神层面所展现出来的一种意识形态。所有的事物的设计文化必将反映当时的时代特征和文化特征，因此，对设计文化的探究必然要从事物所处时代的文化背景和社会背景入手，以此进行剖析和考量。这里探究的文化是有层次区分的，较为显而易见的是作品创造过程中的方法、手段以及工艺。此外，还有为创作者生产或进行协调的宏观组织关系，如制度、政策，而最为重要的则是引导创作者形成相应的价值观念和审美需求。这是由当时的经济、文化、宗教、历史等因素共同作用的结果。[1]
2汝瓷的设计文化探究
汝瓷的设计文化层面从三方面进行探究，首先显而易见的是汝瓷的产品、技能表象，可以大致分为型、胎、釉、纹4个方面。从汝瓷的出土产品或是传世品综合分析，汝瓷不仅包括瓶、壶等摆设陈列用瓷，还有大量的碗、盘、碟等生活用瓷。但是，随着考古发现的深入，确实发现汝瓷没有大型的器具，通常来说都是精巧的小器物，这是因为汝瓷后期成为皇家御用瓷，皇家使用的器具大多较为精致。汝瓷的造型常常不拘泥于几何，多是以创造为主，简练对称。
为符合御用标准，汝瓷在烧制时极为奢侈，多满釉且使用支钉，因此钉痕规整，器物完整。汝瓷的烧制难度之大，素有“十窑九不成”之说。陶瓷的制作大多是就地取材，汝瓷的产地就是汝州。汝州位于伏牛山和嵩山之间，具有丰富的矿产资源和树木资源，烧瓷所需的原料煤炭、高岭土、石英十分充足。从“胎”来看，汝瓷胎质十分细腻、轻薄，底色因胎土中含有少量铜元素，故浅灰色中微微带着红色，这与其产地分布密切相关。而汝瓷的“釉”常见天青、天蓝、豆绿、葱绿等颜色，有道是“天蓝为上，粉青为尚，天青弥足珍贵”。
而论起釉的质感，则十分肥厚且温润透亮，“釉”的创新在于创作者将玛瑙入釉。烧制后，釉中产生大量密集的小气泡，气泡大小稀疏地分布着，很像漫天繁星，在光照下十分别致。这也是产地带来的优势，原本因玛瑙是十分贵重的材料，不会被随意加入瓷器的烧制过程中;但汝瓷成为贡瓷后，创造者为让统治阶级满意，自然开始不计成本。玛瑙的尝试虽然冒险但也取得了别具一格的效果。而论其“纹”，汝瓷因其天然去雕饰的特点对纹理从不修饰，利用简约线条来呈现文化内涵的高雅、皇家贵族的霸气。讲求自然开片，多为“蟹爪纹”“蝉翼纹”等，开片罕见者更加珍贵。[2]
其次，宋代的瓷文化因此有了牢固的社会基础和技术基础。究其历史背景等隐性层面进行分析，可以追溯到瓷器的起源。其实早在东汉时期，瓷器就已经产生并迅速发展起来，北魏的洛京瓷、隋唐的安阳相州窑，都能产出优质的瓷器。而唐朝烧瓷技艺的提升，更是让瓷器的创造和使用大放异彩。自古以来，尤其是宋代因汝瓷清新雅致的艺术风格同文人崇尚高雅的审美追求极为贴合，于是士大夫文人阶层对瓷器作品十分喜爱和欣赏。
在这种风气影响下，汝瓷因此在制作工艺上更加追求“类玉”“浑然天成”的质感，因此，温润的釉质感成为汝瓷最为突出的特点。宋代以后，瓷器烧制开始呈现“官制”“民制”的区分，官窑的瓷器多是百里挑一，进贡给统治阶级。汝瓷因广受文人士大夫青睐以及独特审美、高超工艺，成为贡瓷，并就此一步步走上艺术成就的巅峰。最后，汝瓷的温润雅致、简约自然，是统治阶级在宗教因素影响下内心文化追求的折射和体现。
在成为御用瓷器的过程中，汝瓷的设计特点便摒弃服务民间而偏向于服务统治阶层，设计特点开始同皇贵的审美需求密切挂钩。汝瓷之前多是白瓷，而因宋代推崇道教，作为统治者的宋徽宗自封道君皇帝，道教对“青色”是格外重视的，人们献给上天的奏章祝文，多是写在天青色的青藤纸上，为迎合统治阶级的审美，白瓷因此变成了天青瓷。其追求“类玉”质感的特点却被保留并延续下来，正是因为和道家“天人合一”的理念追求相契合，不加雕饰、自然开片的做法也是与“道法自然”的理念相呼应。由此可见，也正因如此，汝瓷的发展走向了鼎盛。
3结语
宋代汝瓷运用高超的制作工艺将所谓天然去雕饰的美发挥到极致，充分体现了中国古代传统美学思想，其清净素雅的风韵应当得到延续和传承。因此，我们必须在保持较高的技术水平的同时将美学思想、文化底蕴同当代社会环境所需要的审美需求相结合，以求实现汝瓷作品的再创新和再发展，促进汝瓷能再次走向辉煌。
参考文献：
[1]…吴洙霖.北宋汝瓷设计文化及当代汝瓷产业的发展研究[D].陕西科技大学，2017.
[2]…黄晶，马可望，汤莹莹.北宋汝瓷的隐喻性研究[J].设计，2017(05)：68-69.
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