国内或国外 期刊或论文

您当前的位置:发表学术论文网文史论文》 中国早期墓俑空间形式的演进> 正文

中国早期墓俑空间形式的演进

所属分类:文史论文 阅读206次 时间:2020-02-29 09:23

本文摘要:摘要:墓俑是中国古代独特的一种视觉文化,是古人观念与精神的载体。本文以春秋至西汉早期墓俑空间视觉形态演进的三个阶段为线索,梳理凝结在墓俑中的古人空间观念发展,探究导致空间观念演变的外围环境因素及自身原因。 关键词:中国早期墓俑空间演进 墓俑,

  摘要:墓俑是中国古代独特的一种视觉文化,是古人观念与精神的载体。本文以春秋至西汉早期墓俑空间视觉形态演进的三个阶段为线索,梳理凝结在墓俑中的古人空间观念发展,探究导致空间观念演变的外围环境因素及自身原因。

  关键词:中国早期墓俑空间演进

早期墓地

  墓俑,是中国古代墓葬礼仪器物中的主要形式之一,延续数千年形成一种独特的视觉文化。二十世纪以来,随着西方雕塑概念的引入,墓俑逐渐由地下的随葬品转化为具有欣赏价值的雕塑艺术品。因此作为西方雕塑本体语言的空间成为解读墓俑的新视角。本文从空间角度将凝结在墓俑造型中的古人的空间观念进行一翻爬梳,试图说明从战国时期至西汉晚期,墓俑的空间视觉语言经历一个由平面思维不断向立体思维转换,最终趋于以空间作为主要艺术语言的过程。为了便于阐释这种演进的前后关系,笔者将其分为三个阶段:依赖联想建构象征空间阶段(春秋战国时期)、向表达物理空间过渡阶段(秦至西汉中期)、空间形式艺术化阶段(西汉晚期)。

  一、依赖联想建构象征空间阶段

  据考古资料显示,中国墓俑发轫于春秋时期[1],战国时期形成鲜明的南北区域性风格特点。以淮河为界,南、北方墓俑各自遵循其所在地域文化的传统,北方墓俑以陶土为材料烧制而成,多彩绘,尺寸较小,一般称之为陶俑;南方墓俑则以木质或木、丝织物等综合材料为物质载体,多彩绘,尺寸相对陶俑较大,一般称为木俑或楚俑。本文关注的是南北墓俑以两种不同方式存在的空间形式,具体表现为:北方陶俑多数以组群方式出现;南方木俑则常以单体或成对形式出现。我们虽然将北方陶俑列为一大类,可是目前发现的战国时期陶俑数量不多,如山东淄博郎家庄一号东周墓陪葬坑出土六组乐舞杂技俑,高10厘米左右[2];山东章丘女郎山战国墓出土乐舞俑数十件,高8厘米左右[3]。

  从空间角度看,似乎北方陶俑更注意空间的组合形式和整体关系。但是,战国时期北方陶俑组合与东汉中晚期流行的场景表现存在本质差别——前者出于本能的直觉,未经历形式自身的、持续的演化;后者形式几经改良,至东汉中期形成表现动觉的风格特质。考虑到这些北方陶俑目前已发现的数量稀少,还不能形成有效的证据链来讨论其空间表现的前后变化,故本阶段讨论的重点是南方木俑。通过观察东周时期南方木俑个体造型及相互空间关系,可以发现其具有以下几个特征:

  1.多数木俑的基本形态为棒状,具有两维性特征。

  以常德出土的楚俑为例,这件木俑瘦高、挺拔,躯干呈棒状,两臂下垂仅用木棍替代。显然,向两端延展是表现的重点,并且特别强调头部方向的延伸和动感。视觉心理学研究表明,在雕塑作品中表现一个方向的最简洁的方式就是使用棒状形式,其棒状物质本身具有三维性,但在早期雕塑中它是单维概念的产物,主要作用只是表达方向和长度[4]。

  因此,我们视春秋战国时期的木俑基本特征为两维性。有意思的是,战国时期的文献中对人物形象的描述也是以长短为主要标准,如战国晚期的《荀子·非相》中写道:“盖帝尧长,帝舜短;文王长,周公短;仲尼长,子弓短。昔者卫灵公有臣曰公孙吕,身长七尺,变长三尺,焉广三寸,鼻目耳具,而名动天下。”[5]

  2.木俑多以单体、成对或数件叠压的方式出现,彼此缺乏空间呼应关系。

  东周时期墓葬出土的木俑中,如山西长子县东周7号墓出土的4件木俑[6]、河南信阳长台关2号墓左侧室出土的10件木俑[7],彼此之间只有个体与种类的区别,缺少空间上的呼应关系,需要通过生活经验并运用联想的方式建构个体之间或与其它随葬品之间的空间联系。因此,我们称东周时期南方墓俑空间形式处于依赖联想构建象征空间阶段。其表现为:多数木俑是以存储式平放或叠压,没有提供常规观看的角度,需要通过联想来建立视觉关系。那么,这种特殊的空间表现形式是如何产生的呢?

  笔者认为,墓俑作为随葬品,它的摆放位置、占据空间方式与整个墓葬空间的布局关系密切。战国时期南方普遍流行竖穴墓。大型竖穴棺椁墓内部空间紧凑,有时被分成多个部分,用隔板隔开,划分成多个功能区,在随葬品数量较多的情况下,只能采取分层叠压摆放。中、小型竖穴墓的形制基本是仿效高等级墓葬形制,由于受严格的等级制度的限制,规模较小,空间更加紧凑,迫使墓俑也呈堆放状态。竖穴墓葬形制在东周时期相当普遍,直到西汉晚期南方地区还有使用。竖穴墓在空间表现上主要体现在其沿着一条明确的垂直轴线向上下运动,起初仅低于地表不多,后来越藏越深,甚至超过地下水位,封土也越堆越高,个别帝王的封土高达几十米。

  可见,墓葬空间形制是墓俑叠压式而非正常的立式摆放的根本原因。令人惊奇的是,这一阶段木俑的形制也是从矮胖逐渐向修长、挺拔演进,这种倾向在木俑集中的南方楚地尤为突出。战国中晚期木俑普遍以细长身材为主,其原因也可能与墓坑、封土所显现出来的纵向空间追求有关。此外,正是这种纵深空间的追求体现出古人对宇宙空间的认知。从已发现的战国帛画到西汉早期马王堆一号、三号墓出土的T形帛画的构图方式及表现内容来看,似乎早期绘画也与天上、仙界、人间、地下四个层面的宇宙空间理念相暗合。

  二、向表现物理空间过渡阶段

  秦至西汉中期的空间观念是从依靠联想向空间艺术化的过渡阶段。战国晚期,随着社会制度的剧烈变革,延续千年的竖穴墓制开始松动,出现了一种新材质的空心砖墓。它标志着人们对空间的诉求由垂直向水平方向延展转变。在这个时期墓俑的空间随此潮流得到扩展,即秦汉时期的墓俑不仅在墓室中站立起来,而且逐渐从地下深处棺椁空间之附属状态向地表下独立空间演进。这个过程中最有力的变革当属秦始皇陵兵马俑。秦始皇陵墓在墓葬形制、陵园布局、随葬品的结构等诸多方面具有建构性意义,尤其在墓俑空间的拓展上对后世起到至关重要的引领作用。

  具体表现在以下四个方面:一是不同于早期在椁室内或附近布置墓俑,而是设置独立存放墓俑的隧道式土坑,且这种俑坑是以水平延展为其空间特征;二是无论外围的兵马俑还是陵园内的乐俑、百戏杂技俑都是立式放置,与战国木俑的平放式相比,明显以现实作为参照,为此许多陶俑附有足踏板;三是多数陶俑以组群的方式出现,个体之间有了空间的呼应关系;四是少数陶俑根据功能的需要,在尊重对称、正面描绘的潜在规则基础上,开始占有周围空间。秦始皇兵马俑在形制、材料、制作、主题、空间布局等方面所作的革新之努力,在后来的西汉统治者那里获得了认可。典型的案例即汉景帝阳陵墓俑,其诸多方面均与秦俑有直接关系。如汉景帝阳陵南区K20前中部墓俑均为站立式,后部墓俑为站立状或运动状,构成整体似拥车前行的情景。

  目前还没有足够的证据把这种场景的表现与东汉充满流动感的宴乐场面直接联系起来,但是,从整体空间观念演进的历史角度来看无疑具有进步意义。此外,各种著录中经常提到的济南无影山M11出土的一组西汉早期宴乐陶俑,应该是在空间演进史上同样具有递进意义。遗憾的是,目前考古发现还未见与之相似的案例,笔者视其为旧齐地俑俗的遗风。本着孤例不证的原则,本文未将其列为讨论对象[8]。相比之下,南方墓俑在空间扩展的潮流中似乎表现欠佳,可能因为遗留下来的楚文化自身的生命力极其顽强,西汉早期楚式墓俑不但未消失,而且有不断扩散的迹象,而竖穴木椁墓狭窄的物理空间束缚了任何扩展空间的企图。尽管如此,西汉早期南方墓俑对于空间的诉求同样有所增加,只是进行得悄然无声、鲜为人知。能够证明这种微妙的空间变化的、最为典型的案例就是著名的马王堆汉墓墓俑。以一号墓东边箱为例,彩绘俑已经由仓储式的叠压摆放转为自然式的立放,未彻底清除的传统层位等级理念又促使把身份最高的着衣戴冠俑平放在众物之上。南边箱的布置与东边箱基本一样。

  但是,四个边箱中最为重要的北边箱(头箱)墓俑位置却更有利于说明空间观的转变——5件着衣侍俑面朝西靠前站立,四件歌俑紧靠东壁处,两个一组分别定在木板上。因积水部分墓俑浮起,其余位置不确定。可以肯定地说,与现实空间拉近的需求已经相当明显,等级与身份的差异通过前后关系得以表现。除了墓俑的位置与摆放方式的变化,其不同类别本身的处理方式也凸显了此时古人已经具有了清晰的空间认识和表现方式。

  三、空间艺术化阶段

  西汉晚期,墓俑进入以空间为主要表现对象的艺术化阶段。所谓空间艺术化阶段是指陶俑脱离早期单体的正面描绘,转向更加多维的场面组合,单体或局部之间构成有机的整体空间关系,其显现的空间性与当代雕塑空间表达颇为接近。在前面的论述中,已经明确了战国墓俑迫于椁室空间狭小,需要依靠想象来建立与别的随葬品之间的空间与叙事关系。随后,又提到秦始皇以接近自然人的尺寸(许多已经超过了正常人的大小)构筑巨大的地下空间。沿此求真的路线至西汉,大中型墓葬采取缩型化[11]方式来对阴世生活的建构提出新的思考。绝大多数墓俑是以对称、均衡及正面为原则,并采用制式化批量制作的生产模式。这些,表明它们是先制作后配置,以彰显墓主的身份为优先考虑对象,以单体重复产生憾人的场面,还要借助联想来完成,对于个体本身的空间发展具有一定的限制[12]。

  四、结语

  通过上述整理和观察可知,中国早期墓俑经历了一个由平面到多维转变的过程,暗示着古人的空间观念由平面思维逐渐过渡到更为丰富的立体思维。其主要原因是从新石器时代晚期的龙山文化出现成形的椁墓制开始,黄河中下游与长江中游区域一直以这种隔绝性和密闭性为特点的竖穴椁墓为主流,历经商周,至西汉开始由传统的密闭式的棺椁墓向开通式的砖室墓转化,西汉晚期至东汉中期砖室墓已经遍及全国,那么墓室与墓俑的主从关系势必要求墓俑自身的空间沿着墓葬内部空间的变化之逻辑调整;同时,墓俑的形式本身也不断地突破平面化,空间逐渐成为表现的对象,从而获得独立性和艺术性。

  相关论文范文:公路建设与文物保护现状及展望

  摘要:公路是国民经济的重要组成部分,但公路的修建有时难免会造成对沿线文物的影响,这种影响主要发生在施工期以及运营期。而另一方面随着,近些年我国公路建设的投入加大,高等级公路所占比例日益增加,低等级公路状况得到明显改善,极大地提高了交通运输能力,从而促进我国文物开发产业、旅游文化产业的飞速发展。对于在公路建设中不可避免涉地及到的文物保护问题,应该正确、有效处理两者之间的关系,在科学保护的前提下实现公路建设和文物保护利用的协调发展。

转载请注明来自发表学术论文网:http://www.fbxslw.com/wslw/21929.html

婵犵數濮烽弫鍛婃叏閻戝鈧倿顢欓悙顒夋綗闂佸搫娲㈤崹鍦婵犳碍鐓欓弶鍫濆⒔閻h京鐥幑鎰垫綈濞e洤锕俊鍫曞川椤斿吋顏犻梻浣告惈椤戝嫮娆㈠璺虹畺鐟滅増甯掗悙濠勬喐瀹ュ妫橀柍褜鍓涚槐鎾诲磼濮橆兘鍋撻悷鎵殕闁归棿绀侀拑鐔兼煥濠靛棙鍟掗柡鍐ㄧ墕閻掑灚銇勯幒鎴濐仾闁稿顑呴埞鎴︽偐閸欏鎮欑紒鐐劤濞硷繝寮婚敐澶婃闁割煈鍠楅崐顖炴⒑缂佹ɑ灏伴柣鈺婂灦瀵鈽夐姀鐘栥劑鏌ㄥ┑鍡樺櫣濠殿喖閰e铏规嫚閼碱剛鐣鹃梺鍝勬噽婵炩偓鐎殿喛顕ч埥澶愬閻樻剚妫熼梺鑽ゅТ濞诧箒銇愰崘鈺傚弿閹兼番鍔嶉埛鎴︽倵閸︻厼顎屾繛鍏煎姍閺屾盯濡搁妸锔俱€愬銈嗘磸閸庨潧鐣烽悢纰辨晝閻庯綆鍓欓弸鎴炵箾绾板彉閭鐐茬Ч椤㈡瑩鎮欓浣圭彜闂傚倸鍊峰ù鍥敋瑜嶉~婵嬫晝閸岋妇绋忔繝銏f硾閳洟宕崟銊ョ墯闂佸壊鍋呯换鍕偘閵夆晜鈷戦柛婵嗗閻т線鏌涘☉鍗炴灍妞ゆ梹娲樼换婵嗩嚗闁垮绶查柍褜鍓氶崝娆忕暦閹达箑绠绘繛锝庡厸缁ㄥ姊洪悷鏉库挃闁稿鍔戝畷鎴﹀閳垛晛浜鹃悷娆忓缁€鍫ユ煕濡姴娲ら悡姗€鏌熸潏鍓х暠闂佸崬娲﹂幈銊ヮ潨閸℃骞愭繝銏n潐濞叉牠鈥旈崘顔嘉ч柛鈩兠拕濂告⒑閹肩偛濡芥俊鐐扮矙楠炲啴鏁撻悩鍐蹭汗缂傚倷鐒﹀玻鍧楀储闂堟侗娓婚柕鍫濇婢ь亝淇婇锝庢疁鐎规洦鍨堕、娑樷枎閹寸偞顫呴梻鍌氬€峰ù鍥х暦閻㈢ǹ绐楅柟閭﹀枛閸ㄦ繄鈧箍鍎遍幏瀣偄閸℃ü绻嗘い鏍ㄥ搸閸嬨劍绻涘顔荤盎閹喖姊虹€圭姵銆冮柤鍐茬埣椤㈡瑩宕堕浣镐画濠电姴锕ょ€氼參鎮¢妷鈺傜厽闁挎繂娲ら崢鎾煙椤斿搫鐏柛鐘诧攻濞煎繘濡搁敂鐣屽綅濠电姷鏁搁崑鐘诲箵椤忓棛绀婇柍褜鍓氭穱濠傤渻閻撳骸顬堥柡浣哥墦閺屻劑鎮ら崒娑橆伓

闂傚倸鍊搁崐鎼佸磹閹间礁纾瑰瀣捣閻棗霉閿濆浜ら柤鏉挎健瀵爼宕煎顓熺彅闂佹悶鍔嶇换鍐Φ閸曨垰鍐€妞ゆ劦婢€缁墎绱撴担鎻掍壕婵犮垼鍩栭崝鏍偂濞嗘挻鐓熼柟瀵稿€栭幋锕€鐓曢柟閭﹀幑娴滄粓鏌熼柇锔跨敖闁活厽鐟╅弻鈥崇暆鐎n剛袦婵犳鍠掗崑鎾绘⒑缂佹◤顏堝疮閸ф姹查柛顐犲劜閳锋垹绱掔€n亝鍋ユい搴㈩殘缁辨帗寰勬繝鍕ㄩ悗娈垮枦椤曆囧煡婢舵劕顫呴柣妯诲絻缁侇噣姊绘笟鈧ḿ褎鐏欓梺绋跨凹閸楁娊骞婂⿰鍫晜闁割偆鍟块幏娲⒑閸涘﹦鈽夐柨鏇樺劦閹繝濡烽埡鍌滃幍闂佹儳娴氶崑鎾绘嚀鐠恒劉鍋撳▓鍨灈妞ゎ厾鍏樺顐﹀箻缂佹ê浜归梺鍝勮閸庨亶寮憴鍕箚闁绘劦浜滈埀顒佺墵瀹曟繈骞嬮敃鈧崹鍌滅磽娴h疮缂氭い鈺呮敱閵囧嫰骞樼捄杞版睏闂佽 鍋撳ù鐘差儐閻撶喐鎱ㄥΔ鈧Λ妤佺濠婂厾鐟扳堪閸垻鏆┑顔硷攻濡炰粙鐛弽顓熷€烽柟缁樺笒鑲栭梻鍌欑閹诧繝骞愭繝姘仭鐟滃繘宕氶幒妤€閱囬柣鏃堫棑缁愮偤姊鸿ぐ鎺戜喊闁告﹢绠栧畷锝夊幢濞戞瑢鎷虹紓鍌欑劍钃辩紒鈧埀顒勬⒑缁嬪尅宸ユ繝鈧柆宥呯劦妞ゆ帊鑳堕崯鏌ユ煙閸戙倖瀚�

闂傚倸鍊搁崐鎼佸磹瀹勬噴褰掑炊瑜忛弳锕傛煕椤垵浜濋柛娆忕箻閺岀喖骞嗛弶鍟冩捇鏌涢妶鍛伃闁哄本鐩、鏇㈡晲閸℃瑯妲紓浣哄亾閸庡啿岣块敓鐘茶摕闁哄洢鍨归柋鍥ㄧ節閸偄濮堢粭鎴︽⒒娴e憡鍟為柛銊潐缁绘盯鍩€椤掑嫭鐓涢悘鐐插⒔濞插瓨顨ラ悙鍙夊枠濠碘剝鎮傞弫鍌炴偩鐏炶棄澧ょ紓鍌氬€搁崐鐑芥倿閿曞倸鑸归柤濮愬€楃粈濠傘€掑锝呬壕閻庢鍠涢褔鍩ユ径鎰潊闁绘ɑ褰冪粊顕€姊绘笟鈧ḿ褎鐏欓梺绋跨凹閸楁娊骞婂⿰鍫晜闁割偆鍟块幏娲⒑閸涘﹦鈽夐柨鏇樺€濋幃鐐躲亹閹烘挾鍘遍柣搴秵閸嬪懎鐣风仦鐐弿濠电姴鍟妵婵嬫煙缁涘湱绡€濠碘€崇埣瀹曘劑宕ㄩ銏痪缂備胶绮粙鎾寸閿曞倸纾兼慨姗堢到娴滅偓淇婇妶鍛櫣闁绘帒鐏氶妵鍕箳瀹ュ浂妲梺鎼炲€ら崜娆撴箒濠电姴锕ょ花鑲╄姳婵犳碍鐓熼柨婵嗘搐閸樻挳鏌℃担鐟板鐎垫澘瀚埀顒婄秵閸嬪懘顢旈悢鍏尖拻濞达綀濮ょ涵鍫曟煕閿濆繒鐣垫鐐茬箻閺佹捇鏁撻敓锟�闂傚倸鍊搁崐鎼佸磹瀹勬噴褰掑炊瑜忛弳锕傛煕椤垵浜濋柛娆忕箻閺岀喖骞嗛弶鍟冩捇鏌涢妶鍛伃闁哄本鐩、鏇㈡晲閸℃瑯妲紓浣哄亾閸庡啿岣块敓鐘茶摕闁哄洢鍨归柋鍥ㄧ節閸偄濮堢粭鎴︽⒒娴e憡鍟為柛銊潐缁绘盯鍩€椤掑嫭鐓涢悘鐐插⒔濞插瓨顨ラ悙鍙夊枠闁糕斁鍓濋幏鍛存嚃濠靛嫬濡奸柍瑙勫灴閸╁嫰宕橀妸褏銈烽梻浣虹帛椤ㄥ棝骞戦崶褜鍤曞┑鐘宠壘鎯熼梺瀹犳〃缁€浣哥暤閸℃せ鏀芥い鏃€鏋婚懓璺ㄧ棯椤撶妼鐟板祫濡炪倖姊婚埛鍫濄€掓繝姘厪闁割偅绻傞弳娆撴煕閺冣偓濮樸劎妲愰幒鏃傜<婵☆垵娅i鍌氣攽閳ュ啿绾ч柛鏃€鐟╅悰顔嘉熼崗鐓庣彴闂佸搫琚崕閬嶅极瑜版帗鈷掑ù锝堟鐢盯鏌$仦璇插缂佹梻鍠愮换婵嬪磼閺嶎偆绐楅梻浣芥硶閸犳挻鎱ㄩ悽绋跨厱闁瑰瓨绶疯ぐ鎺戠闁兼祴鏅滈崳顖氼渻閵堝棙灏版俊鐐扮矙瀵鎮㈤悡搴n槱闂侀潧鐗嗗Λ妤咁敂閿燂拷闂傚倸鍊搁崐鎼佸磹瀹勬噴褰掑炊瑜忛弳锕傛煕椤垵浜濋柛娆忕箻閺岀喖骞嗛弶鍟冩捇鏌涢妶鍛伃闁哄本鐩、鏇㈡晲閸℃瑯妲紓浣哄亾閸庡啿岣块敓鐘茶摕闁哄洢鍨归柋鍥ㄧ節閸偄濮堢粭鎴︽⒒娴e憡鍟為柛銊潐缁绘盯鍩€椤掑嫭鐓涢悘鐐插⒔濞插瓨顨ラ悙鍙夊枠婵☆偄鍟埥澶娾枎閹存粓鍋楅梻鍌氬€峰ù鍥涢崟顖氱柈濞村吋娼欑粣妤呮煛瀹ュ骸骞栭柦鍐枛閺岋繝宕堕埡浣圭€荤紓浣稿閸嬨倝寮诲☉銏犵労闁稿繆鏅滈崹鍧楀箖閻㈢ǹ妫橀幖瀛樻尰閺傗偓闂備胶绮崝鏇烆嚕閸洖闂柣鎴eГ閻撴洟鏌曟繛鍨妞ゃ儱顦伴妵鍕敃閵忋垻顔夌紓浣虹帛缁诲倿锝炲┑瀣垫晢闁稿被鍊栨晥婵犵绱曢崑鎴﹀磹閺嶎厼绀夐柟瀵稿仜椤曢亶鏌涢埄鍐ㄥ毈婵☆垰瀚板娲传閸曨剚鎷遍梺鐑╂櫓閸ㄨ泛顕i锕€绠涙い鏍ㄧ矌閺夋悂姊洪崫鍕偓褰掝敄濞嗘劕顕遍柨鐕傛嫹闂傚倸鍊搁崐鎼佸磹閹间礁纾瑰瀣捣閻棗銆掑锝呬壕濡ょ姷鍋涢ˇ鐢稿极閹剧粯鍋愰柛鎰紦閻㈠姊绘担鐟邦嚋婵炲弶鐗犲畷鎰板箹娴gǹ鐎梺绋挎湰閸╁啴寮ㄦ禒瀣厱閻忕偛澧藉銊х棯椤撶偞鍣界紒鐘辩矙濮婂宕掑▎鎴М闂佺顕滅换婵嗙暦濠靛鏅濋柛灞炬皑閻涖儵姊洪崫鍕枆闁稿鍋撻梺绋款儐閹告悂锝炲┑瀣垫晢濠㈣泛顑傞弸鍛存⒒娴e憡鎯堥柣顓烆槺缁辩偞鎷呴崜鎻掓濡炪倖甯掔€氼剟宕归崒娑栦簻闁哄倸鐏濆娲煃閸濆嫭鍣洪柍閿嬪灴閹綊宕堕鍕缂備胶濯寸徊璺ㄦ閹烘鍤嬮梻鍫熺☉閹界敻鎮楀▓鍨灈妞ゎ厾鍏橀獮鍐閵堝棗浜楅柟鑹版彧缁插潡寮抽姀銈嗏拻濞达絽鎲$拹锟犳煕鎼存稑鈧繂鐣疯ぐ鎺撳仺闂傚牃鏅濈粙蹇涙⒑閸涘﹦鈽夐柣掳鍔戝畷鎰版偨閸涘﹤浠┑鐐叉缁绘劙顢旈鍡欑<閻忕偠濮ら崑銉╂煛瀹€鈧崰鏍х暦濞嗘挸围闁糕剝顨忔导锟�闂傚倸鍊搁崐鎼佸磹瀹勬噴褰掑炊瑜忛弳锕傛煕椤垵浜濋柛娆忕箻閺岀喖骞嗛弶鍟冩捇鏌涢妶鍛伃闁哄本鐩、鏇㈡晲閸℃瑯妲紓浣哄亾閸庡啿岣块敓鐘茶摕闁哄洢鍨归柋鍥ㄧ節閸偄濮堢粭鎴︽⒒娴e憡鍟為柛銊潐缁绘盯鍩€椤掑嫭鐓涢悘鐐插⒔濞插瓨顨ラ悙鍙夊枠婵☆偄鍟埥澶娾枎閹存粓鍋楅梻鍌氬€风粈渚€骞夐敓鐘茬闊洦绋戠壕濠氭煙閸撗呭笡闁抽攱甯掗湁闁挎繂鐗婇鐘绘偨椤栨稓娲撮柡宀€鍠栧畷顐﹀Ψ閸パ呯Ш婵犫偓娴i€涚箚闁绘劕妯婇崕蹇涙倵濞戞帗娅婄€规洘顨呴オ浼村醇閻斿搫甯楅柣鐔哥矋缁挸鐣峰⿰鍐炬僵閺夊牄鍔屾惔濠傗攽閻愭潙鐏熼柛銊︽そ瀵煡寮婚妷锔惧幈濠电偞鍨靛畷顒勫几閵堝鐓忛柛顐g濞呭﹥鎱ㄦ繝鍐┿仢鐎规洦鍋婃俊鐑藉Ψ閹板墎绋婚柕鍥у婵℃悂濡烽姘矗婵$偑鍊栧ú鈺冪礊娓氣偓閵嗕線寮撮姀鈩冩珕闂佸吋浜介崕鏌ヮ敂閻斿吋鈷掑ù锝堝Г绾爼鏌涢敐蹇曠暤妤犵偛绻橀弫鎾绘晸閿燂拷闂傚倸鍊搁崐鎼佸磹瀹勬噴褰掑炊瑜忛弳锕傛煕椤垵浜濋柛娆忕箻閺岀喖骞嗛弶鍟冩捇鏌涢妶鍛伃闁哄本鐩、鏇㈡晲閸℃瑯妲紓浣哄亾閸庡啿岣块敓鐘茶摕闁哄洢鍨归柋鍥ㄧ節閸偄濮堢粭鎴︽⒒娴e憡鍟為柛銊潐缁绘盯鍩€椤掑嫭鐓涢悘鐐插⒔濞插瓨顨ラ悙鍙夊枠婵☆偄鍟埥澶娾枎閹存粓鍋楅梻鍌氬€烽悞锕€顪冮崸妤€鍌ㄥù鐘差儍閳ь剙鍟换婵嬪炊瑜戦幗鏇㈡⒑缂佹ɑ鐓ラ柟璇х磿缁辩偤宕堕浣哄幈闂佸湱鍋撻〃鍛村箠瀹€鍕;闁跨喓濮甸埛鎺戙€掑锝呬壕闂侀€炲苯澧伴柛瀣洴閹崇喖顢涘☉娆愮彿濡炪倖娲嶉崑鎾绘煛鐏炲墽娲撮柟顔哄灲瀹曘劍绻濋崟顓涙瀼濠碉紕鍋戦崐鏍洪埡鍐濞达綁鈧稓绠氶梺褰掓?缁€渚€鎮″☉妯锋斀闁绘ɑ褰冮弳鐐寸箾閸涱喚澧紒缁樼箞閹粙妫冨☉妤佸媰闂備焦鎮堕崝蹇撯枖濞戙垺鍋濆┑鐘宠壘閸ㄥ倹銇勯弬璇插姷缂傚秳绶氬顐﹀箻缂佹ɑ娅㈤梺璺ㄥ櫐閹凤拷

婵犵數濮烽弫鍛婃叏閻戣棄鏋侀柛娑橈攻閸欏繐霉閸忓吋缍戦柛銊ュ€搁埞鎴﹀磼濠ф挸缍婂浼村Ψ閳哄倻鍘搁悗骞垮劚妤犳悂鐛Δ鍛厱闁靛牆鎳撶€氫即鎽堕弽顓熺叆婵犻潧妫欓崳褰掓煛鐎c劌鈧繈寮婚埄鍐╁闁告挻褰冮崜閬嶆⒑闂堟稒鎼愰悗姘緲椤曪綁顢氶埀顒€鐣烽幒鎴旀婵炲棙鍨靛☉褔姊婚崒娆戭槮缁剧虎鍘鹃崚鎺楊敍濮e吋鐩畷姗€顢欓懝鐗堟啺闁诲骸绠嶉崕閬嶆偋濠婂喚鐎堕柕濞炬櫆閳锋垿鏌涘☉姗堟敾閻忓繑澹嗙槐鎺旀嫚閼碱剙鈪靛Δ鐘靛仜濡鎮惧┑瀣妞ゆ劑鍊ゅΣ鍫曟煟閻斿摜鐭婄紒缁樺笚缁旂喖寮撮姀鐘殿槯缂備焦顨夊銊ц姳婵犳碍鈷戦柛婵嗗閺嗘瑩鏌涙繝鍌涙喐闁轰緡鍣e畷濂稿即閻斿搫甯楅梻鍌欑閻忔繈顢栭崱娑樼厱闁圭儤姊荤壕濂稿级閸稑濡兼繛鎼枟閵囧嫰濮€閿涘嫭鍣伴梺纭呮珪閻楃娀宕洪敓鐘茬闁诡垎鍕彣闂傚倷娴囬褍顫濋敃鍌︾稏濠㈣泛鈯曢崫鍕ㄥ牚闁告洦鍘鹃鏇㈡⒑闁偛鑻晶浼存煃瑜滈崜姘额敊閺嶎厼绐楅柡鍥╁Т閸ㄦ繃绻涢崱妯哄缂佽妫濋弻鐔兼⒒鐎电ǹ濡介梺鍝勬噺缁捇寮诲☉銏犵婵°倐鍋撻悗姘煎幘濞嗐垽顢曢敂瑙f嫽闂佺ǹ鏈懝楣冨焵椤掑嫷妫戠紒顔肩墛缁楃喖鍩€椤掑嫮宓佸鑸靛姇閻忚櫕绻濋姀鐘差仾闁烩晩鍨堕悰顔锯偓锝庡枟閺呮繈鏌嶈閸撴稓鍒掓繝姘兼晬闁绘劕顕崣鍡涙⒑缂佹ɑ绀€闁稿﹤婀遍埀顒佺啲閹凤拷

闂傚倸鍊搁崐鎼佸磹瀹勬噴褰掑炊瑜忛弳锕傛煕椤垵浜濋柛娆忕箻閺屸剝寰勭€n亝顔呭┑鐐叉▕娴滄粌娲垮┑鐘灱濞夋盯鏁冮妶鍥С闁靛鏅滈埛鎴︽煕濠靛棗顏い顐畵閺屾稒鎯旈姀銏犲绩閻庢鍠楅悡鈥愁嚕婵犳艾唯闁挎梹鍎抽獮妤呮⒒娴e摜绉洪柛瀣躬瀹曟粌顫濈捄铏圭暰闂佸壊鍋侀崹鑽ゅ婵傚憡鐓冪憸婊堝礈閻旈鏆︽慨妞诲亾闁糕晪绻濆畷姗€顢斿鍛珬闂傚倸鍊烽懗鍓佹兜閸洖绀堟繝闈涱儍閳ь剙鍟村畷濂稿Ψ閵壯屾П闂備線娼荤€靛矂宕㈤崜褍顥氬┑鍌氭啞閸嬶綁鏌涢妷鎴濆暟妤犲洤顪冮妶鍐ㄥ姌闁搞劋绮欏濠氬灳瀹曞洦娈曢梺閫炲苯澧寸€规洑鍗冲浠嬵敇濠ф儳浜惧ù锝堝€介悢灏佹瀻闁绘劦鍎烽埡鍛拻濞达絿鐡旈崵娆戠磼缂佹﹩娈樺ù婊吳归埢搴ㄥ箣閻戝棙缍楅梻浣告贡閸庛倝骞愰懡銈囩闁搞儺鍓氶悡蹇撯攽閻愭垵鍟崳浠嬫煛婢跺鐭欓柡宀嬬稻閹棃濡舵惔銏㈢Х婵犵數鍋涘鍫曟晝閵忋倕绠栭柣鎴eГ閺呮繈鏌嶈閸撴瑩鎮虫繝姘敜婵°倕锕ラ弲婊堟⒑閸撴彃浜濈紒璇插椤ㄣ儵宕堕浣叉嫼闂佸憡鎹佺亸娆撳储濞戙垺鐓曢柨婵嗛閺嬫稑鐣濋敐鍛仴闁轰焦鎹囬弫鎾绘晸閿燂拷/婵犵數濮烽弫鍛婃叏閻戣棄鏋侀柟闂寸绾惧鏌i幇顒佹儓闁搞劌鍊块弻娑㈩敃閿濆棛顦ョ紓浣哄У濠㈡﹢鍩為幋锔藉亹閻庡湱濮撮ˉ婵堢磽娴e搫小闁告濞婂濠氭偄閸忓皷鎷婚柣搴ㄦ涧婢瑰﹤危椤曗偓濮婃椽宕崟顐淮闂佺ǹ娴烽弫璇差嚕婵犳艾惟闁冲搫鍊告禍鐐烘⒑缁嬫寧婀扮紒瀣灴椤㈡棃鏁撻敓锟�/闂傚倸鍊搁崐鎼佸磹閹间礁纾归柣鎴eГ閸婂潡鏌ㄩ弴鐐测偓鍝ョ不閺嶎厽鐓曟い鎰剁稻缁€鈧紒鐐劤濞硷繝寮婚埄鍐ㄧ窞閻庯綆浜濋鏇炩攽閻愭潙鐏熼柛銊ユ贡缁牏鈧綆鍋佹禍婊堟煛瀹ュ啫濡哄ù婧垮灲閺屾盯鍩¢崘銊ゆ闂佸搫鐭夌徊楣冨箚閺冨牆顫呴柍鍨涙櫅椤矂姊绘担鐟邦嚋婵ǜ鍔庡Σ鎰板箳濡も偓缁€鍫澝归敐澶嬫珳婵″弶鍔欏娲传閸曨噮娼堕梺鍛婃⒐閸ㄥ潡鐛崘顔嘉у璺猴功閿涙粌鈹戦悙鏉戠仸闁挎洍鏅滅€靛ジ鏁撻敓锟�/婵犵數濮烽弫鍛婃叏閻戣棄鏋侀柟闂寸绾惧鏌i幇顒佹儓闁搞劌鍊块弻娑㈩敃閿濆棛顦ョ紓浣哄Т缂嶅﹪寮诲澶婁紶闁告洦鍓欏▍锝夋⒑濞茶骞楁い銊ワ躬瀵顓奸崼顐n€囬梻浣告啞閹搁箖宕伴弽顓犲祦闁告劑鍓弮鍫濈劦妞ゆ帒瀚哥紞鏍ㄧ節闂堟侗鍎涢柡浣告喘閺岋綁骞囬妸锔界彆闂佽绻愬Λ婵嬪蓟閿濆棙鍎熼柕蹇婃櫅閺呴亶姊洪棃鈺冪У闁革綇绲介悾宄扳堪閸喎浜滈梺缁樻尭鐎涒晠鎮楅鍕拺闁荤喐婢橀埛鏃傜磼椤曞懎鐏︾€殿喗鐓¢獮鏍ㄦ媴閸︻厼寮抽梻浣虹帛濞叉牠宕愰崷顓涘亾濮樼偓瀚�/闂傚倸鍊搁崐鎼佸磹閹间礁纾归柣鎴eГ閸ゅ嫰鏌ら崫銉︽毄濞寸姵姘ㄧ槐鎾诲磼濞嗘劗銈板銈嗘肠閸ャ劌浜遍梺瑙勫劤绾绢參寮抽敂鐣岀瘈闂傚牊绋掗ˉ鐘绘煛閸℃顥㈤柡灞剧洴瀵挳鎮欓崗鍝ラ┏闂備礁鎼幊宀勫垂閽樺娼栭柧蹇撴贡绾惧吋淇婇娑欍仧婵﹤鐏濋埞鎴︽倷閸欏鐝旂紓鍌氱С缁舵岸鐛崱妤冩殕闁告洦鍋嗛鎺旂磽閸屾瑧鍔嶅畝锝呮健瀹曘垽鎮介崨濠勫幗闁硅壈鎻徊楣冨汲閳哄懎鍑犳い蹇撳▕瑜版帗鍋戦柛娑卞灣閺嗐倝姊洪崫鍕拱闁烩晩鍨跺畷娲焺閸愨晛顎撶紓渚囧灡濞叉牗绂嶆ィ鍐╃厱鐟滃酣銆冮崨瀛樺珔闁绘柨鎽滅粻楣冩煙鐎涙ḿ鎳冮柣蹇婃櫇缁辨帡鎮╅崘娴嬫灆闂佸搫鐬奸崰鏍嵁閺嶎収鏁囬柣鎰悁閻㈠姊绘担鑺ャ€冪紒鑸垫皑缁寮介鐐舵憰闂佹寧绻傞ˇ顖烇綖閸涘瓨鐓冮弶鐐村閸忓苯霉閻橆偅娅囩紒杈ㄦ崌瀹曟帒顫濆В娆嶅灲閺屻劑寮撮妸銈夊仐闂佺粯渚楅崰妤冩崲濠靛鐐婇柕濠忛檮椤忕喖姊绘担铏瑰笡閺嬵亪鎮樿箛鏃傛噰闁诡喖娼¢崺鈧い鎺嶆缁诲棝鏌i幇鍏哥盎闁逞屽墯濞叉粓骞戦姀銈呯疀妞ゆ垟鏅滅粙鎴﹀煡婢舵劕顫呴柣妯兼暩閺嬧偓闂傚倷鑳堕~瀣礋閸偆鏆﹂梻浣瑰▕閺€閬嶅垂閸ф钃熸繛鎴炃氬Σ鍫熸叏濡も偓閻楀棙鎱ㄥ☉銏♀拺闁荤喐婢橀弳閬嶆倵濮橆偄宓嗙€殿喛顕ч埥澶愬閻樻牑鏅犻弻鏇熷緞濞戞艾鍩屾繛瀵稿閸犳鎹㈠┑鍫濇瀳婵☆垰鎼埛澶愭⒑閸︻厐褰掑疮閸ф鍋╃€瑰嫰鍋婂ḿ銊╂煃瑜滈崜鐔煎Υ娴g硶鏋庨柟鐐綑濞堟劙姊洪崘鍙夋儓闁挎洏鍊濆顐ャ亹閹烘挴鎷婚梺绋挎湰閻熝囧礉瀹ュ鐓欐い鏃囧亹閸╋絿鈧娲樺ú鏍偑娴兼潙宸濇い鎺嶇婵即姊绘担绋挎倯濞存粈绮欏畷鏇灻洪鍕焾闂佽法鍣﹂幏锟�