电视新闻节目外景拍摄布光技巧

所属分类：文史论文阅读118次时间：2020-03-03 04:15

本文摘要：【摘要】结合自身实践案例，总结新闻节目外景拍摄的布光思路、用光技巧，讨论LED灯具及附件在外景拍摄布光中的作用。【关键词】电视新闻布光;外景布光;环境光线;人物造型;LED灯具;灯具附件新闻媒体人员投稿刊物:《新疆广播电视大学学报》是国内统一发行

　　【摘要】结合自身实践案例，总结新闻节目外景拍摄的布光思路、用光技巧，讨论LED灯具及附件在外景拍摄布光中的作用。

　　【关键词】电视新闻布光;外景布光;环境光线;人物造型;LED灯具;灯具附件

新疆广播电视大学学报

　　新闻媒体人员投稿刊物:《新疆广播电视大学学报》是国内统一发行的国家正式综合性学报类期刊，是新疆地区及全区广播电视大学系统的以进行现代远程教育研究为主的刊物，为广播电视大学系统和普通高等院校以及科研院所的教学、管理、技术和研究人员提供一个进行现代远程教育理论、远程教学与学习理论和方法，专业及课程体系改革、少数民族远程教育、人才培养模式改革和教学及管理模式改革、国内外远程教育发展状况及动态等方面科研创新实践的交流平台。读者对象主要为全国广播电视大学系统和普通高等院校及科研院所有志于现代远程教育研究的所有人员。

　　引言

　　随着人民群众审美能力的提高，传统单一的演播室录制方式已经不能满足电视新闻节目需求。于是，部分新闻节目转而寻求变化多样、现场感丰富的外景拍摄方式，将节目安排在故事发生地，或者更贴近节目主题的场地进行录制，这样既节约制景成本，又能展现丰富场景。但相对于演播室录制来说，不同的录制地点，现场灯光条件也是错综复杂。因此，需要专业的灯光人员对场景进行布光，才能更好地表现画面场景，突出节目主旨。

　　1新闻外景节目的主要类型及发展趋势

　　大部分的电视节目是在演播室内录制完成的，但是新闻节目为了让画面更具真实感、现场感，会选择外景拍摄的方式来完成节目录制。目前，外景拍摄的新闻节目类型主要有新闻访谈、现场报道、专题片拍摄三种。新闻访谈类节目，内容立意深刻，思考性强，画面镜头多为固定机位长镜头，镜头画面要求高，要能充分展示访谈者的形象及契合访谈内容。现场报道相对简单，常用在新闻直播连线，以单机位运动镜头为主，一般是在现有光照环境下，在已确定的活动范围内，给出镜人物进行照明或者补光。

　　专题片拍摄布光，类似于影视剧的布光形式，确定画面风格之后，根据镜头语言的需要，给人物、环境或物品进行布光。近年来，随着互联网视频业的快速发展，网络视频无论是画面质量，还是内容创新，都大有赶超传统媒体的趋势。电视新闻如果还是保持传统的记者配摄像、单机拍摄的模式，很有可能无法保持行业内的领先。因此，将节目内容深度化、节目画面精细化是行业的发展趋势和必然选择。其中，灯光效果是提高电视画面质量最直观的一种手段，既能提升画面美感，又能烘托节目整体气氛。

　　2电视新闻节目外景拍摄的布光思路

　　2.1亦敌亦友的环境光线

　　相比于在演播室录制节目，外景拍摄的光照条件，不像演播室那么单纯，基本是多种光源混合而成的环境光线。对布光而言，若能将环境光线利用好，可谓事半功倍、锦上添花。反之，则可能给布光带来一些不利影响。外景拍摄的环境光大致可分为两类。一是以自然光为主的直射光和散射光，这类环境光的特点是不可控，亮度、色温、照射角度都会随时间变化而变化;二是以人造光源为主的现场环境光线，特点是光照效果可控、可利用。

　　(1)以自然光为主的环境光线面对以自然光为主的环境光源，应该采用疏导和变通的方式为主，根据现场实际情况匹配适应自然光，从而达到一种平衡共生的关系，包括光比的平衡与色温的平衡。例如，笔者在录制一场人物访谈时，节目编导选定的场地背景是一块大型的落地玻璃。窗外的景色固然好看，但实时变化的日光，给布光带来很大的麻烦。为了平衡人脸与背景的光比，不让窗外的背景过曝，使用3台ARRIL7聚光灯做主光，为主持人以及嘉宾提供照度;使用2台KINOFLO的LED平板柔光灯做辅光，柔化人物面部的阴影。在录制过程中，保持画面监看，当窗外照度发生变化时，及时调整灯光亮度，并与摄像沟通，提醒控制光圈。最终整体效果令人满意，光比适中，人物造型干净立体。

　　(2)以人造光源为主的环境光线在以人造光源为环境光线的场景中，可以利用现有光线营造的气氛，保留对画面效果有益的灯光效果，关闭有损画质的灯光。通过人物光效与现场光效相结合的方式，整体布光。图2是笔者拍摄专题片时的场景，场景为一个处于地下室的拳馆，没有窗户以及自然光线的干扰。现场整体光线气氛符合片子所描述的意境。在与摄像讨论后，决定使用现场环境光作整体背景照明，人物照明匹配现场环境气氛。布光时，采用LED聚光灯做主光，在侧光位或者侧逆光位，对人物进行远距离照明，突出人物体表汗珠的质感，表现出训练的刻苦勤奋。辅助光用平板灯或反光板进行面部阴影柔化，使得人物面部轮廓分明、五官立体。

　　2.2以人为本的布光思路

　　无论是哪种形式的外景拍摄布光，电视节目最终表现的还是人物故事与节目内涵。因此，人物才是创作的主体，是布光的中心。在布光之前，首先要考虑节目需求和人物性格，再根据当前场景中的环境光线，设计一套与环境光线相统一且符合人物个性，能够提升节目深度的布光方案。在拍摄《“八八战略”15年》理论专题片的人物访谈时，节目组在北京某酒店租用了一间小型会议室，并将场地清空，在酒店内就地取材，以书柜、绿植等物品作为背景。考虑到嘉宾为专家学者、政府官员，确立了低调的影像风格。使用特图利聚光型灯具做面光，主光布置于前侧光位，辅光布置在机位轴线的另一侧，对人物进行面部阴影柔化，光比为1.5:1。聚光型灯具的光质较硬，能够很好地表现男性的硬朗与沧桑感，突出人物丰富阅历。逆光采用侧逆灯位，使用聚光型灯具给人物的头发与肩部轻微勾边。在画面中适当的位置，利用灯具进行局部的高光点亮，作为背景光效，亮斑的照射大小可用遮菲控制，保证光线的投射区域与光斑形状。通过镜头语言与灯光的二次加工，平淡的场景在画面中展现得层次分明，人物主体画面光影和谐，影调丰富，面部轮廓立体，画面有景深。

　　2.3画龙点睛的气氛光效

　　气氛光效属于渲染性照明，它可以创造令人欣喜的图像效果，使观众赏心悦目，兴趣增倍。电视新闻类节目同样需要艺术的加工与创作，也需要气氛渲染与情绪烘托，这与新闻客观公正的理念并不矛盾。以2018年乌镇世界互联网大会为例，为报道互联网大会盛况，节目部门决定采用直播连线的形式，在乌镇进行互联网大会的新闻直播报道。主持人出镜地点选在乌镇的一个游船码头，主持人身后是古镇美丽的夜景，华灯初上，小桥流水，月明风清。但是，由于景观照明的照度偏低，无法满足摄像机的曝光需求。因此，需要对镜头中出现的景物进行重新布光。布光主要分为三大部分，河道两岸的树木，桥以及水面部分，沿河的商铺。首先是树木部分，镜头画面中出现的树木，都用镝灯从下往上进行照明，将树叶打亮，避免树叶在画面中死黑一片。根据树木的大小，镝灯的功率从1.2kW到4kW都有使用。

　　桥和水面的部分，首先是沿着桥的外侧，加装一条低色温LED灯带，通过灯带，勾勒出桥的整体轮廓，在桥的后方使用1台加柔光屏的4kW镝灯与4台1.2kW镝灯，将桥洞下的水面以及对岸的灌木照亮。接着，用1.2kW镝灯将主持人与桥之间的水面照亮，波光粼粼的水面刚好将水波纹反射到桥身以及沿河商铺的外立面上，画面中可见水面银光闪闪的效果。最后，为沿河商铺的窗户提升照度，使用大量的低色温卤素光源，其中包括800W红头灯，300W、650W聚光灯。将它们吊挂在沿河商铺的房梁上，提升室内照度，让低色温的黄光从窗户中透出来，与户外高色温的镝灯形成色反差，色温不同造成的冷暖对比使得画面更具视觉冲击力。在最终的播出画面中，环境气氛光效完美地烘托出江南水乡夜晚的恬静与美好，为整个直播报道添上了画龙点睛的一笔。

　　3外景拍摄的主要设备与使用技巧

　　3.1LED光源的灯具主流化

　　LED光源的性能早已被业界认可，进口、国产的各型LED灯具层出不穷，极大地丰富了灯光师的设备库。相比于传统的镝灯、卤素光源，LED光源的灯具功率小、亮度高，省去外出拍摄时携带大量的电源线以及开关箱接电的步骤。而且，目前很多LED便携灯具都支持摄像机电池供电，极大地方便了在没有电源的情况下，应急拍摄的需要。亮度、色温等参数可调，也是LED灯具的一大优势。外出拍摄时，场地环境光的色温高低不一，自然光的色温也可能随时发生变化，因此，可调色温的灯具往往能够适应更多的场景。LED灯具亮度的精细化调整，能够让灯光师更好地控制光比，有的进口灯具还配备品-绿补偿功能，可以通过品-绿色的补偿调整，改善人物的肤色。LED灯具凭借丰富的参数设置、小巧轻便的外形设计等优势，已经成为新闻外景拍摄中不可缺少的关键设备。

　　3.2附件的使用技巧

　　俗话说，“舞台灯光玩台子，影视灯光玩附件”。外景拍摄中也存在一些不尽如人意的画面，有时这并不是灯光师能力不行，而是录制场地室内狭小的空间很难找到理想的灯位。这种情况，可以使用附件来帮助完成布光。使用灯具附件能够帮助改变光线性质，提高工作效率，创造出丰富新奇的画面效果。常用的灯具附件有柔光罩、柔光片、蜂巢片、网格罩等。柔光片可以改变光线的软硬，蜂巢片、网格罩可以控制光线投射的范围，减少平板灯的杂散光。有些灯具还可以增加镜头套筒、图案片等，通过添加图案片，灯具可在背景墙面上投影出树影、水波等效果。在室内拍摄时，屋内空间环境狭小，架设逆光的灯架很容易在镜头中穿帮，这时需要对室内的顶部空间进行开发利用。夹具附件可以将灯具固定在书柜、吊顶、门板上方，条件允许的话，还可以将撑杆固定在两堵墙面之间，把灯具吊挂在撑杆上。这样既找到了完美的光位，又不影响取景。

　　4结语

　　电视新闻节目实景录制能增加节目的真实感和临场感，但相比于演播室的固定布景，千变万化的录制场地、复杂多变的环境光线都给布光带来不少困难，给灯光师提出更高的要求。因此，只有合理选择场地、细致地平衡色温与光比，大胆设计影像风格，运用灵活变通的布光手法，最终才能获得令人满意的电视画面。

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