民俗视野中的宛梆演奏艺术

　　宛梆是生长并流行在河南南阳市的地方戏， 它形成于明末，完臻于清代。最初由陕西同州梆子 传入南阳后，结合南阳民间小调、乡音俚语逐渐演 变而成。宛梆作为一个戏曲剧种，基本上保持着河 南梆子的早期精华和原始形态，其唱腔优美、风格 独特，迄今已有 400 余年历史。很早人们称它为南 阳调、老梆子、南阳梆子，因南阳简称为宛，新中国 成立后改名为宛梆并沿用至今。

　　我 20 世纪 60 年代跟随师傅学艺吹唢呐，从事 婚、丧、嫁、娶、庆典、树碑、寿诞、12 岁生日的鼓吹 和奏乐之事。有了一个家的归宿，稳定的生存空间 后，自带徒弟创门市。在几十年的从业经历中，我 感到最受观众欢迎、影响最大的莫如南阳宛梆。 我在演奏宛梆时使用的乐器首先是高八度 G 调唢呐，模仿宛梆主弦，发出唧儿唝、唧儿唝的声 音，使观众感受到这是“真大弦”的声音，先由叫 板、大起板进入慢板，首先使听众进入宛梆这一独 特的艺术境界，第一印象使之欲罢不能。

　　其次是用 长约 3 厘米、内径 0.5 厘米的竹筒，加上哨子边、铜 管、冲子发音管，模仿、演奏黑头、花脸(净)角色的 声腔，大有忠耿正直、铁面无私或粗率莽撞的感 觉，像包公、张飞等。再次，用长约 1.5 厘米的筒管， 就像笔帽一样，根据音孔的大小，长短截断上边的 一部分，上边哨子，用手掌、指法、气流控制的手段 演奏旦角，仿其声，由慢板、含腔、流水到花腔，尤 其是抒情的花腔。

　　每次演奏，听众都啧啧称赞，掌 声四起：“再来一板!再来一板!” 南阳宛梆属于民间音乐范畴，主要靠听觉，它 有三个特点：一是仿大弦要像(唧儿唝、唧儿唝)， 二是拉花腔(后腔)要真、清晰婉转，三是花脸(净) 要粗犷豪放、要烈。没有这三个突出的特点，不会有受众之美感。另外，调式以 C 调、bB 调最为合 适，否则音色不逼真，直接影响演奏效果。当然，这 与演奏主体者之功夫、悟性、技巧、偏爱、嗜好、欣 赏、浸润都是分不开的，能成功地演奏一个剧种人 物的唱腔，且具有逼真性，非三年五载不能做到。

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　　新野县樊集乡已故放羊娃范义堂，是宛梆剧 团花旦，香港《大公报》曾报道过他。孩提时代我就 听大人们常说：放羊娃飘一腔，震动花陂、拐里、石 羊岗。唱罢戏，卸了装，大姑娘成起又成帮，送袜底 递衣裳。可见观众对宛梆的喜爱。 宛梆是我最喜欢的剧种之一，我已演奏宛梆 40 多年。民族的东西永远不会过时，永远有生命 力。其生存的空间和土壤就是民间、乡村、下里巴 人。在有生之年，力所能及，我会继续将这一独特 剧种演奏下去，给乡亲们带来更多的精神食粮。

　　作者：梁尚端

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