本文摘要：从关中婚俗服饰中我们看到了浓郁的民间艺术气息，传统的婚俗文化在日新月异的现代化进程中逐渐被抹去，但来自最原始婚礼的婚俗礼仪、文化、服饰色彩及款式依然是经典，传统的服饰文化值得我们去传承。《 吉林艺术学院学报 》本着百花齐放，百家争鸣的方针，
从关中婚俗服饰中我们看到了浓郁的民间艺术气息，传统的婚俗文化在日新月异的现代化进程中逐渐被抹去，但来自最原始婚礼的婚俗礼仪、文化、服饰色彩及款式依然是经典，传统的服饰文化值得我们去传承。《吉林艺术学院学报》本着“百花齐放，百家争鸣”的方针，主要发表与艺术学专业相关的人文社会科学领域的学术论文与教学、科研理论成果，内容涵盖艺术学、音乐与舞蹈学、美术与设计学、戏剧与影视学、新媒体艺术学等专业领域，以及艺术与文、理、工、管相结合的交叉学科、新兴学科，反映国内外前沿学术水平和学术动态，是高校师生与科研人员探讨学术理论与艺术观点、交流创作与展演经验、发表科研与教研成果的重要平台。
关中婚俗服饰文化符号是极具代表性的视觉形式和情感语言，表达出淳朴的思想与感情。它的艺术性表现在设计造型、工艺手法，特别是在材料运用、结构处理等方面，本研究对于研究婚俗服饰文化与设计有着重要的意义。
文化在民间服饰中是一种艺术符号的象征,婚俗服饰是人的生命情感的象征。每一个地区的服饰，既是一种符号,又是一个自成一体的符号系统。它的生成、积淀、延续、转换，都与人类文化生活的各种形式息息相关，婚俗服饰在民间文化中展现出最亮丽的风采，不断地传承与创新。
一、服装款式设计上的艺术性
结婚时人们用云肩、绣花裙子、绣花鞋来装饰自己，关中地区流行柳叶式小云肩，围脖处两端有飘带，带下悬挂16至20多个云头形柳叶式绣花片，通常将横的飘带称为“金枝”，柳叶称为“玉叶”，云头绣片比柳叶绣片长处一寸，云头上绣有花草动物，刺绣面积小而精致，下面悬挂吊坠和穗子。后来还有由刺绣进而发展的毛绣，古朴中有纤细，其上用毛线、棉线，绣、织、扎而成。工艺 精细。美观大方，既有剪纸的效果，又有刺绣的特点，深得人们喜爱。
追溯到关中民间婚俗服饰，凤冠霞帔和大衫霞帔是其主要的婚服款式。古代贵族妇女往往以凤凰为冠饰。明制，皇后礼服的冠饰有九龙四凤。明神宗定陵出土了四顶凤冠，龙凤数目各不相同。其中一顶为六龙三凤，龙在顶两端，口衔长串珠滴，似有戏凤之意。正面有三只展翅凤凰。冠后下方有左右各三扇博鬓，展开后如同五彩缤纷的凤尾。 皇妃、公主、太子妃的凤冠九翚四凤。翚是有五彩的雉。一品至七品命妇的凤冠没有凤，绣有不同数量的雉。
霞帔亦称“霞披”、“披帛”，以其艳丽如彩霞，故名。披帛以一幅丝帛绕过肩背，交于胸前。《事林广记·服饰类》载：“晋永嘉中，制绛晕帔子，令王妃以下通服之。”宋代定为命妇冠服，非恩赐不得服。明代始为命妇品级的服饰，自公侯一品至九品命妇，皆服用不同绣纹的霞帔。帔子出现在南北朝时期，隋唐时期得此名。到宋代将它列入礼服行列之中。明代时发展成了霞帔——由于其形美如彩霞，故得名“霞帔”。明代服用此式较为普遍，它的形状宛如一条长长的彩色挂带，每条霞帔宽三寸二分，长五尺七寸，服用时绕过脖颈，披挂在胸前，下端垂有金或玉石的坠子。
二、图案与色彩的艺术性
关中地区的婚服图案多以云纹为主，通过缝、绣、抽、缀等方法制作。云纹作为关中地区人们心目中吉祥符号的象征，在与龙、凤图案的组合中逐渐成为生活中常见的艺术表现主题。陕西关中地区民间刺绣是关中民间美术的主体，是布艺制品中最具有魅力、最精细的工艺，民间称之为“扎花”。扎花的技术是旧社会时期妇女必学的课程，是对女性的品性和才华判断的重要标准，每个女子从小学习到熟练，一生都以刺绣为伴，正如关中民歌中所唱“秀女绣了七七四十九个日夜，秀女绣了九九八十一件衣裳”。
关中地区婚服多以凤冠霞帔和大衫霞帔的形式为主，凤冠，因以凤凰点缀得名。凤凰是万鸟之王，所以只有皇后或公主才配得上它，通常只在隆重庆典，如婚礼上才戴，普通平民一概不能佩戴。帔，古代披在肩背上的服饰，大领对襟是它的一大特点，所以又称为对襟长袍。另外它左右胯下开叉，有水袖，是华贵又奔放的休闲服饰。在戏曲中帔一直是帝王、将相、官吏、豪绅的常服，有男帔，女帔之别，颜色分红、蓝、黄、绛、紫、粉红、天青等，其中红色是新婚或喜庆的代表色彩。古时新娘着凤冠霞帔的同时都用红布盖头，以遮羞避邪，红色取吉祥之意。中国最传统的颜色就是红色，据说红色婚礼服饰 起源于准庶人着绛纱袍亲迎的先例，大概在唐代左右;但实际直到宋代，宫廷命妇的婚服还是青色。“真红对襟大袖衫+凤冠霞帔”出现在明代比较肯定，这种起源很晚的婚服样式目前是国人心中理解的华夏婚礼服饰 ，而且根深蒂固。
三、面料中的艺术性
大袖衫出自周昉的《簪花仕女图》中，美人着踝肩长裙，上身直披一件大袖纱罗衫，轻掩双乳。由于画家手法写实，既如实地描摹出唐代细腻透明的衣料，又逼真地描绘出女子那柔润的肩和手臂。制裙面料一般多为丝织品，但用料却多少有别，通常以多幅为佳，颜色悬殊、面料细致，以金色缎带镶边，纽扣的设计则采用盘扣款式，其金属材质与服装面料及服装的金边质地构成细腻的比照，袖口翻边采用缎织纹路。因朝代的更替宋代妇女的襦、袄都较为短小，颜色以红、紫为主，黄色次之，质地有锦、罗或加刺绣等，上衣多用罗制。
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