本文摘要:【摘 要】社会的快速发展,促使各种艺术形式逐渐发展成熟,其艺术表现力也逐渐增强,行当分工更加细致。梨园戏作为一种具有悠久历史,并且具备深厚文化底蕴及完整表演体系的艺术形式,对于演员的表演技术有着非常高的要求。梨园戏的表演特色鲜明,注重人物内
【摘 要】社会的快速发展,促使各种艺术形式逐渐发展成熟,其艺术表现力也逐渐增强,行当分工更加细致。梨园戏作为一种具有悠久历史,并且具备深厚文化底蕴及完整表演体系的艺术形式,对于演员的表演技术有着非常高的要求。梨园戏的表演特色鲜明,注重人物内心情感的体验表达,每个表演都力求有的放矢,其目的性和针对性更为明确,使观众在欣赏的同时产生共鸣并引发深思。作为梨园戏演员,笔者通过学习实践,分享几点粗浅的感受。
【关键词】梨园戏;演员;表演
梨园戏最早源于福建早期的南戏,是宋元南戏的遗响,也是当前我国古南戏仅存的两个剧种之一。梨园戏保留了很多“宋元旧篇”中的南戏剧目及舞台风貌,也正是因为如此,梨园戏也被称为是古南戏“活化石”。梨园戏经过漫长的发展时期,直到建国后也开始使用“布景”,同时随着时代的发展,梨园戏也逐渐开始和当地百戏、杂剧等进行结合,形成别具一格的风格。但其在发展变革中同样十分重视维系新、旧剧间的传统血脉,注重对传统南戏的传承。目前,梨园戏的呈现方式主要以三个流派为主,角色行当方面仍是对南戏中七个行当的承袭,即生、旦、净、末、丑、外、贴。在表演艺术方面,梨园戏仍是以唱念表演为主,结合传统的舞台艺术,逐渐形成文戏演出之路。
在梨园戏的表现形式中,虽然也会涉及一定的武戏唱段,但其主要呈现形式仍是以武戏文做或暗场处理为主。随着社会的发展及艺术的逐渐成熟,梨园戏逐渐形成了自己独特的表演形式,即“十八步科母”,其主要是以生、旦为主,具备一定的规范性和可塑性,其表演仍是以生活中的动作为主要来源,通过对生活中的动作进行提炼、组合,然后以戏剧的方式进行表现。
演员评职知识:国家二级演员评审条件要求
在梨园戏的表演中,每一个角色的表演、动作、身段、步法、眼神、手势等等各招各势都有严格的规范与要求,这也就是我们平时所说的“一句曲一步科”“白完科也完”。这也就对梨园戏演员自身的专业素养、表演能力提出了非常高的要求。梨园戏演员在本行当表演中应该注意些什么呢?本文就梨园戏演员在本行当表演中要把握的要点进行简要分析。
一、梨园戏演员对本剧种艺术价值的把握
(一)剧种价值
梨园戏素有“古南戏遗响”“宋元南戏活化石”和“天下第一团”之称。分为上路、下南和小梨园三个流派。小梨园又称“七子班”“戏仔”,剧目多以表现才子佳人的爱情故事为主,文辞典雅,表演细腻含蓄;上路和下南合称为大梨园,上路大多表现忠孝节义题材,表演风格古朴淳厚,有底蕴,大雅近拙,保留了许多宋元南戏的表演特征;下南则以演绎土生土长的群众的生活为主,有浓烈的闽南地区生活气息,表演生动、活泼,粗犷,接地气,剧目大多体现“仁、义、礼、智、信”,也有部分剧目讽刺和揭露了社会的人情冷暖、世态炎凉。
(二)剧种情感
自十四岁学习梨园戏表演以来,通过三十余年的学习和实践,我对梨园戏有着从陌生到喜爱的情感变化,这种情感的变化只有浸在梨园戏里的人才能理解。这种情感并不意味着你可以由此产生多少利益,带来多少物质收获,而是意味着每当梨园戏的大幕一拉开,你在台上能够拥有独特的体验,能够感受到那份八百年梨园戏人一代一代传承的结晶!记得每次的排练学习,老师傅们就像父母一样,手把手耐心地牵引着我们成长,不怨不弃!他们怀有诚挚的情感,唯恐落下什么似的,想方设法、毫无保留地把老祖宗传下来的宝贵遗产无私地“馈赠”于我们。这时,你还有什么理由推卸这份责任与担当?!唯有感恩与坚守。我爱梨园戏,就像爱自己的家人一样!
二、梨园戏演员对剧种语言及本行当声腔的把握
梨园戏的唱腔及念白,均以闽南方言来演绎,确切地说是以现今泉州的语言为标准。
(一)唱腔
戏曲唱腔是舞台表演的重要手段之一,这也正是梨园戏大部分男演员的短板所在。每每听到其他剧种的艺术家们唱高音,他们的自卑之感油然而生。梨园戏的男声均用大嗓演唱,一方面是由于南方人的本嗓条件及发声位置、声腔而造成约束,另一方面是因为梨园戏音乐只有降E、F、降A、降B四个调门。在中国戏曲学院求学期间,通过声乐老师的讲解,我对科学发声有了新的认识。以前我老错误地认为唱高音就是使足劲用力大声吼唱,其实不然。老师给我们讲解了人的声带和丝弦乐器发声原理的共通之处,发越高的音,声越要细,否则高音就上不去了,特别是到了真假声交界的位置,对气息和声带控制的要求更高。
老师根据我的嗓音问题,量身定制了一套教学方案:发高音时气不要吸得太足,全身放松,横膈膜顶住气息,尽量用头、口及鼻腔共鸣,用“摆钟原理”的感觉去唱……经过声乐老师的悉心教导,我所面对的高音问题还真有了改善!在传统剧目《朱寿昌》排练中,龚万里老师下了死命令,调门不许降。“卖饼”一折里有这样一个唱段:“我听伊怎说,真个惹我伤悲”,这里是全剧一个很重要的戏点,是讲述朱寿昌在听完魏孝买饼给年迈老母止饥的缘由后,联想到自己的母亲至今还生死未卜时的唱段。该曲定的是降A调,以前我在排练演出中,很少触及降B这个音,这一次刚好可以试着运用在声乐课上掌握的要领。我的实践中最终收获了良好的效果,很好地表达出人物的情感与当初的处境。
在中国戏曲学院上课时,老师们经常说过,不能一味地炫高音,这容易造成听觉疲劳,“水满则溢”“弦不能绷得太紧了,会断的”……但是如果是剧情发展的需要,要有那个声音点的爆发,人物情感才能得到宣泄的话,即使是唱破了(念白亦同理),人物也是对了的。如何使理论联系实际,让两者互补互助,服务好角色,是我在这次《朱寿昌》排练中的收获,也是今后要继续思考的问题。同时,我也领悟到龚老师的良苦用心:不降调,对剧情的发展有很好的烘托作用,更重要的是锻炼了演员,一通百通,激励我们知难而上的信心。
(二)念白“四两曲千斤白”,足见念白在戏曲表演当中的重要性,念白也是很考验演员功力的一项表演手段。演员通过声音语言的抑扬顿挫、轻重缓急以及节奏的变化来叙事言情,推动故事情节的发展。梨园戏的念白分为文读、白读和文武读三种。念诗词、文章等,一般用文读,日常生活的语言和俗语,都用白读,有时根据不同事物、不同意思的表达时,则用文武读来阐述。
比如在《朱寿昌》的寿昌坐场中,“皇恩升授陇州府,且喜地方为民主。日日案上辩曲直,官若清廉民自富”,此段坐场诗要用文读处理,特别是最后“民自富”三个字要铿锵有力,一字一字念出来,表现对朝廷的“忠义”和壮志已酬的情绪。第六场“冷温亭”是全剧的高潮部分,表现朱寿昌与生母刘氏互相起疑后的试探询问。整段念白都是生活语言,均需要用白读呈现。刚排练时,我一 直找不到感觉,很浮躁,没念好。后来经过龚老师的指导,得到了很大的进步。“那你子儿呢”一字千金,“那你……你莫非就是寿昌生母刘氏!”当寿昌确认眼前这位年迈体弱、衣衫褴褛、满面沧桑的老妪就是自己日夜思念的生母时,泪流满面,双膝跪地,迸发出撕裂的“子不肖,不肖呀”,这句台词更具感染力和震撼力,使得台上台下形成共鸣,把全剧推至高潮。
三、梨园戏演员对本行当程式动作运用的把握
梨园戏有一套很严谨规范的科步动作------“十八步科母”。同一组科步动作在梨园戏不同流派、不同行当的表演中,有着不一样的效果,这种效果,完完全全地发自人物的内心,并从而外化出来。欢喜时可以做某个动作,愤怒、激动或兴奋时,用同样的动作也可以很好地表达出不同的情感。
比如男生“十八步科母”中,具有代表性的动作为“加令跳”。小梨园的“陈三”在“投荔”一折中,“陈三”在接到五娘投递下来的荔枝手帕后,好不欢喜,兴奋之情溢于言表,“三脚花跳”,做出了这个动作;在新编梨园戏《董生与李氏》的“监守自盗”里,当董四畏在近距离地接触到李氏,第一次感受到女性“犹抱琵琶半遮脸”“欲迎还拒”的魅力后,脑洞顿开,欲望膨胀,此时的“加令跳”,是激动,是兴奋,与他之前的畏缩和迂腐形成了巨大的反差,恰当地表达出董四畏对人性的渴望;又如《朱寿昌》第三场的“责李推”,寿昌在确定自己生母刘氏至今还流落在扬州一带,生死未卜时,深深的自责和对母亲的愧疚之情,也用“加令跳”来表达。上路流派古朴淳厚的表演风格,不同于小梨园那些小孩子们演得那样中规中矩。
由于成年人丰富的生活阅历和长时间的演出实践积累,他们的表演比较朴实、圆润和自如。我在做这组科步动作时,尽量做到由慢到快,由轻及重,通过递进式推进,把寿昌迫切复杂的心情外化出来,最后做出了“弃官寻母”的决定,塑造出一个可信可亲可敬的古代大孝人物形象,同时也让观众对朱寿昌生母刘氏产生了强烈的期待,为剧情的发展起到了很好的铺垫作用。艺无止境,活到老学到老!在今后的艺术道路上,我还是要努力提高自身的艺术修养,开阔视野,勤学善思,通过不断地学习积累,成为一名合格的梨园戏接班人。
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作者:陈琦昌
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濠电姷鏁告慨鐑藉极閹间礁纾婚柣鎰惈閸ㄥ倿鏌涢锝嗙缂佺姴缍婇弻宥夊传閸曨剙娅i梺绋胯閸旀垿寮婚敐澶婄鐎规洖娲ㄥΣ蹇涙⒑閼姐倕鏋戦悗姘墦瀵噣宕煎┑鍫О婵$偑鍊曠换鎰涘☉銏犲偍闁绘ḿ绮埛鎺懨归敐鍥у妺闁搞倐鍋撴俊鐐€栧ú锕傚矗閸愩劎鏆﹂柟瀛樼妇濡插牊绻濇繝鍌涘櫢婵炲鍏樺濠氬磼濮橆兘鍋撴搴g焼濞撴埃鍋撴鐐寸墵椤㈡洟濡堕崶鈺冨帬闂備胶鍘ч幗婊堝极閸涘﹦顩锋慨妯夸含绾句粙鏌涚仦鍓ф噮闁告柨绉垫穱濠囨倷閸偅鐝紓渚囧枛椤嘲顕i崐鐕佹闂佹悶鍊栧ú鐔煎蓟閿濆顫呴柣妯哄暱閺嗗牓姊虹粙娆惧剰閻庢凹鍣i崺鈧い鎺戝€归崵鈧柣搴㈠嚬閸樼晫绮╅悢鐓庡耿婵☆垳鈷堝ú鎼佹⒑閸濆嫮鈻夐柛妯圭矙閸╂盯骞嬮敂鐣屽幈濠电偞鍨惰彜濠殿喖娲﹂妵鍕疀閹惧磭寮稿┑鐐村灦椤倿寮崼婵嗙獩濡炪倖姊婚崢褎绔熺€n亖鏀介幒鎶藉磹瑜忓濠冪鐎n亞鏌堝銈嗙墱閸嬫稓澹曢崸妤€绠圭紒顔炬嚀娴滄儳霉濠婂嫮鐭掗柡宀嬬節瀹曟﹢濡搁敂鑺ュ€峰┑鐐茬摠缁苯锕㈡潏鈺傤潟闁圭儤鎸哥欢鐐寸箾閹寸偟鎳冩い蹇ユ嫹
2023婵犵數濮撮惀澶愬级鎼存挸浜炬俊銈勭劍閸欏繘鏌i幋锝嗩棄缁惧墽绮换娑㈠箣濞嗗繒鍔撮梺杞扮椤戝棝濡甸崟顖氱閻犺櫣鍎ら悗鎯р攽閻愬弶鍣藉┑顔肩仛缁岃鲸绻濋崶顬囨煕閺囥劌鏋涢柛姗堢節濮婂搫鐣烽崶鈺佺濠殿喖锕ょ紞濠冧繆閻㈢ǹ绀嬫い鏍ㄦ皑椤旀帡鏌i悩鑽ょ窗婵℃ぜ鍔岄埢浠嬵敂閸℃瑧锛濇繛杈剧悼鏋柍褜鍓涙灙閻撱倝鏌曟繛褍瀚峰ḿ鐔兼⒑閸︻厼鍔嬮柟绋挎憸濞嗐垽鎮欓悜妯衡偓鐢告煥濠靛棛鍑圭紒銊ㄦ闇夐柣妯哄级閸熺偟绱掔紒妯肩畼闁哥姴锕よ灒濞撴凹鍨辩紞鎺楁⒒娴h鍋犻柛搴㈢矒瀹曟﹢濡搁敂鑺ヮ吂缂傚倸鍊搁崐鎼佸磹妞嬪海鐭嗗〒姘e亾妞ゃ垺鐗犲畷鐓庘攽閸愨晝浜欓梻浣告惈濞层劑宕板鍥ㄥ床闁糕剝绋掗悡鏇㈡煏婢舵ê鏋涘褜鍨堕弻锝夊箻鐎靛憡鍒涢梺鍝勬湰閻╊垶銆侀弴銏″亹闁肩⒈鍏涢幃锝夋⒒娴e憡鎯堟い鎴濇嚇閺屽﹪鏁愭径濠呮憰濠电偞鍨崹瑙勫劔闂備焦瀵у濠氭偤閺傝娑㈠礃椤旇В鎷洪柣鐘叉礌閳ь剙纾禒鈺呮煟鎼淬垻鐓柛妤佸▕婵″瓨鎷呯化鏇熺€婚梺鍦亾濞兼瑥鈻撻幇鐗堚拺闁告劕寮堕幆鍫ユ煕閻戝棗寮い銏★耿婵偓闁抽敮鍋撻柟閿嬫そ濮婃椽宕烽鈧悷鎳婂綊鎮滈挊澶屽弨婵犮垼鍩栭崝鏍偂閻旈晲绻嗛柕鍫濆椤︼箑鈹戦鑲┬ら柍褜鍓濋~澶娒洪悢涓扮細鐟滄棃濡堕鍛嚤闁哄鍨块崬鍫曟⒑缂佹ɑ鐓ラ柣銊︾箞瀹曟垿骞樼拠鏌ユ暅濠德板€撻懗鍫曞储闁秵鈷戦悷娆忓缁€鍐倶韫囨梻鎳呴柟宄扮秺閹囧醇閵忋埄鍟庨梻浣稿悑缁佹挳寮插☉銏犵厺闁割偁鍎查悡娆愩亜閺冨倻鎽傛繛鍫熸閺屽秹鎸婃径妯恍ㄩ梺閫炲苯澧繝鈧潏銊ュ灁妞ゆ挶鍨圭憴锕傛煕濞戝崬鐏g痪鎹愭闇夐柨婵嗘处閸も偓闂佽桨绶氱粻鏍蓟閻旂厧绀勯柕鍫濇椤忥拷
2023婵犵數濮撮惀澶愬级鎼存挸浜炬俊銈勭劍閸欏繘鏌i幋锝嗩棄缁惧墽绮换娑㈠箣濞嗗繒鍔撮梺杞扮椤戝棝濡甸崟顖氱閻犺櫣鍎ら悗鎯р攽閻愬弶鍣藉┑顔肩仛缁岃鲸绻濋崶顬囨煕閺囥劌鏋涢柛姗堢節濮婂搫鐣烽崶鈺佺濠殿喖锕ょ紞濠冧繆閻㈢ǹ绀嬫い鏍ㄦ皑椤旀帡鏌i悩鑽ょ窗婵℃ぜ鍔岄埢浠嬵敂閸℃瑧锛濇繛杈剧悼鏋柍褜鍓涙灙閻撱倝鏌曟繛褍瀚峰ḿ鐔兼⒑閸︻厼鍔嬮柟绋挎憸濞嗐垽鎮欓悜妯衡偓鐢告煥濠靛棛鍑圭紒銊ㄦ闇夐柣妯哄级閸熺偟绱掔紒妯肩畼闁哥姴锕よ灒濞撴凹鍨辩紞鎺楁⒒娴h鍋犻柛搴㈢矒瀹曟﹢濡搁敂鑺ヮ吂缂傚倸鍊搁崐鎼佸磹妞嬪海鐭嗗〒姘e亾妞ゃ垺鐗犲畷鐓庘攽閸愨晝浜欓梻浣告惈濞层劑宕板鍥ㄥ床闁糕剝绋掗悡鏇㈡煏婢舵ê鏋涘褜鍨堕弻锝夊箻鐎靛憡鍒涢梺鍝勬湰閻╊垶銆侀弴銏″亹闁肩⒈鍏涢幃锝夋⒒娴e憡鎯堟い鎴濇嚇閺屽﹪鏁愭径濠呮憰濠电偞鍨崹瑙勫劔闂備焦瀵у濠氭偤閺傝娑㈠礃椤旇В鎷洪柣鐘叉礌閳ь剙纾禒鈺呮煟鎼淬垻鐓柛妤佸▕婵″瓨鎷呯化鏇熺€婚梺鍦亾濞兼瑥鈻撻幇鐗堚拺闁告劕寮堕幆鍫ユ煕閻戝棗寮い銏★耿婵偓闁抽敮鍋撻柟閿嬫そ濮婃椽宕烽鈧悷鎳婂綊鎮滈挊澶屽弨婵犮垼鍩栭崝鏍偂閻旈晲绻嗛柕鍫濆€告禍鍓х磽娴h櫣甯涢拑鍗炃庨崶褝韬柟顔荤矙瀹曘劍绻濋崒妤€浜鹃柣鎴eГ閻撴稑顭跨捄渚剰闁绘帡绠栭弻娑㈠Χ閸愩劉鍋撻弴銏犵厴闁硅揪瀵岄弫濠囨煛閸屾ê鈧盯鍩€椤掑啯纭堕柣銉邯椤㈡﹢鎮╁畝鈧幊鎾绘偝婵犳艾閿ゆ俊銈勭娴滃湱绱撻崒娆戝妽闁挎岸鏌嶈閸撴瑩鎮樺杈ㄥ床婵炴垯鍨圭粻锝嗙節闂堟稓澧涢柣搴枛椤啴濡堕崱妯虹)濠电偛鎷戠徊鍨i幇鏉跨婵°倐鍋撶紒鐘靛枛閹鏁愭惔鈥茬盎濡炪倕楠忛幏锟�
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2023-2024JCR闂傚倸鍊峰ù鍥х暦閻㈢ǹ绐楅柟閭﹀枛閸ㄦ繄鈧箍鍎遍幏瀣偄閸℃ü绻嗘い鏍ㄧ箖椤忕娀鏌¢崱顓㈡闁靛洤瀚伴獮鎺楀箣濠垫劒鎮g紓鍌欒兌婵绱炴繝鍥ц摕闁挎繂顦粻锝夋煥濠靛棙锛嶆俊顐㈠濮婅櫣绱掑Ο鍝勵潓闂佹寧娲︽禍顏勵嚕婵犳碍鏅查柛娑樺€婚崰鏍х暦瑜版帩鏁婇柣鎰靛墻閸ゅ嫰姊婚崒娆愮グ妞ゎ偄顦靛鍛婄節濮橆剛顔嗛梺璺ㄥ櫐閹凤拷
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濠电姷鏁告慨鐑藉极閹间礁纾婚柣鎰惈閸ㄥ倿鏌涢锝嗙缂佺姴缍婇弻宥夊传閸曨剙娅i梺绋胯閸旀垿寮婚敐澶婄鐎规洖娲ㄥΣ蹇涙⒑閼姐倕鏋戦悗姘墦瀵噣宕煎┑鍫О婵$偑鍊曠换鎰涘☉銏犲偍闁绘ḿ绮埛鎺懨归敐鍥у妺闁搞倐鍋撴俊鐐€栧ú锕傚矗閸愩劎鏆﹂柟瀛樼妇濡插牊绻濇繝鍌涘櫢婵炲鍏樺濠氬磼濮橆兘鍋撴搴g焼濞撴埃鍋撴鐐寸墵椤㈡洟濡堕崶鈺冨帬闂備胶鍘ч幗婊堝极閸涘﹦顩锋慨妯夸含绾句粙鏌涚仦鍓ф噮闁告柨绉垫穱濠囨倷閸偅鐝紓渚囧枛椤嘲顕i崐鐕佹闂佹悶鍊栧ú鐔煎蓟閿濆顫呴柣妯哄暱閺嗗牓姊虹粙娆惧剰閻庢凹鍣i崺鈧い鎺戝€归崵鈧柣搴㈠嚬閸樼晫绮╅悢鐓庡耿婵☆垳鈷堝ú鎼佹⒑閸濆嫮鈻夐柛妯圭矙閸╂盯骞嬮敂鐣屽幈濠电偞鍨惰彜濠殿喖娲﹂妵鍕疀閹惧磭寮稿┑鐐村灦椤倿寮崼婵嗙獩濡炪倖姊婚崢褎绔熺€n亖鏀介幒鎶藉磹瑜忓濠冪鐎n亞鏌堝銈嗙墱閸嬫稓澹曢崸妤€绠圭紒顔炬嚀娴滄儳霉濠婂嫮鐭掗柡宀嬬節瀹曟﹢濡搁敂鑺ュ€峰┑鐐茬摠缁苯锕㈡潏鈺傤潟闁圭儤鎸哥欢鐐寸箾閹寸偟鎳冩い蹇ユ嫹
2023婵犵數濮撮惀澶愬级鎼存挸浜炬俊銈勭劍閸欏繘鏌i幋锝嗩棄缁惧墽绮换娑㈠箣濞嗗繒鍔撮梺杞扮椤戝棝濡甸崟顖氱閻犺櫣鍎ら悗鎯р攽閻愬弶鍣藉┑顔肩仛缁岃鲸绻濋崶顬囨煕閺囥劌鏋涢柛姗堢節濮婂搫鐣烽崶鈺佺濠殿喖锕ょ紞濠冧繆閻㈢ǹ绀嬫い鏍ㄦ皑椤旀帡鏌i悩鑽ょ窗婵℃ぜ鍔岄埢浠嬵敂閸℃瑧锛濇繛杈剧悼鏋柍褜鍓涙灙閻撱倝鏌曟繛褍瀚峰ḿ鐔兼⒑閸︻厼鍔嬮柟绋挎憸濞嗐垽鎮欓悜妯衡偓鐢告煥濠靛棛鍑圭紒銊ㄦ闇夐柣妯哄级閸熺偟绱掔紒妯肩畼闁哥姴锕よ灒濞撴凹鍨辩紞鎺楁⒒娴h鍋犻柛搴㈢矒瀹曟﹢濡搁敂鑺ヮ吂缂傚倸鍊搁崐鎼佸磹妞嬪海鐭嗗〒姘e亾妞ゃ垺鐗犲畷鐓庘攽閸愨晝浜欓梻浣告惈濞层劑宕板鍥ㄥ床闁糕剝绋掗悡鏇㈡煏婢舵ê鏋涘褜鍨堕弻锝夊箻鐎靛憡鍒涢梺鍝勬湰閻╊垶銆侀弴銏″亹闁肩⒈鍏涢幃锝夋⒒娴e憡鎯堟い鎴濇嚇閺屽﹪鏁愭径濠呮憰濠电偞鍨崹瑙勫劔闂備焦瀵у濠氭偤閺傝娑㈠礃椤旇В鎷洪柣鐘叉礌閳ь剙纾禒鈺呮煟鎼淬垻鐓柛妤佸▕婵″瓨鎷呯化鏇熺€婚梺鍦亾濞兼瑥鈻撻幇鐗堚拺闁告劕寮堕幆鍫ユ煕閻戝棗寮い銏★耿婵偓闁抽敮鍋撻柟閿嬫そ濮婃椽宕烽鈧悷鎳婂綊鎮滈挊澶屽弨婵犮垼鍩栭崝鏍偂閻旈晲绻嗛柕鍫濆椤︼箑鈹戦鑲┬ら柍褜鍓濋~澶娒洪悢涓扮細鐟滄棃濡堕鍛嚤闁哄鍨块崬鍫曟⒑缂佹ɑ鐓ラ柣銊︾箞瀹曟垿骞樼拠鏌ユ暅濠德板€撻懗鍫曞储闁秵鈷戦悷娆忓缁€鍐倶韫囨梻鎳呴柟宄扮秺閹囧醇閵忋埄鍟庨梻浣稿悑缁佹挳寮插☉銏犵厺闁割偁鍎查悡娆愩亜閺冨倻鎽傛繛鍫熸閺屽秹鎸婃径妯恍ㄩ梺閫炲苯澧繝鈧潏銊ュ灁妞ゆ挶鍨圭憴锕傛煕濞戝崬鐏g痪鎹愭闇夐柨婵嗘处閸も偓闂佽桨绶氱粻鏍蓟閻旂厧绀勯柕鍫濇椤忥拷
2023婵犵數濮撮惀澶愬级鎼存挸浜炬俊銈勭劍閸欏繘鏌i幋锝嗩棄缁惧墽绮换娑㈠箣濞嗗繒鍔撮梺杞扮椤戝棝濡甸崟顖氱閻犺櫣鍎ら悗鎯р攽閻愬弶鍣藉┑顔肩仛缁岃鲸绻濋崶顬囨煕閺囥劌鏋涢柛姗堢節濮婂搫鐣烽崶鈺佺濠殿喖锕ょ紞濠冧繆閻㈢ǹ绀嬫い鏍ㄦ皑椤旀帡鏌i悩鑽ょ窗婵℃ぜ鍔岄埢浠嬵敂閸℃瑧锛濇繛杈剧悼鏋柍褜鍓涙灙閻撱倝鏌曟繛褍瀚峰ḿ鐔兼⒑閸︻厼鍔嬮柟绋挎憸濞嗐垽鎮欓悜妯衡偓鐢告煥濠靛棛鍑圭紒銊ㄦ闇夐柣妯哄级閸熺偟绱掔紒妯肩畼闁哥姴锕よ灒濞撴凹鍨辩紞鎺楁⒒娴h鍋犻柛搴㈢矒瀹曟﹢濡搁敂鑺ヮ吂缂傚倸鍊搁崐鎼佸磹妞嬪海鐭嗗〒姘e亾妞ゃ垺鐗犲畷鐓庘攽閸愨晝浜欓梻浣告惈濞层劑宕板鍥ㄥ床闁糕剝绋掗悡鏇㈡煏婢舵ê鏋涘褜鍨堕弻锝夊箻鐎靛憡鍒涢梺鍝勬湰閻╊垶銆侀弴銏″亹闁肩⒈鍏涢幃锝夋⒒娴e憡鎯堟い鎴濇嚇閺屽﹪鏁愭径濠呮憰濠电偞鍨崹瑙勫劔闂備焦瀵у濠氭偤閺傝娑㈠礃椤旇В鎷洪柣鐘叉礌閳ь剙纾禒鈺呮煟鎼淬垻鐓柛妤佸▕婵″瓨鎷呯化鏇熺€婚梺鍦亾濞兼瑥鈻撻幇鐗堚拺闁告劕寮堕幆鍫ユ煕閻戝棗寮い銏★耿婵偓闁抽敮鍋撻柟閿嬫そ濮婃椽宕烽鈧悷鎳婂綊鎮滈挊澶屽弨婵犮垼鍩栭崝鏍偂閻旈晲绻嗛柕鍫濆€告禍鍓х磽娴h櫣甯涢拑鍗炃庨崶褝韬柟顔荤矙瀹曘劍绻濋崒妤€浜鹃柣鎴eГ閻撴稑顭跨捄渚剰闁绘帡绠栭弻娑㈠Χ閸愩劉鍋撻弴銏犵厴闁硅揪瀵岄弫濠囨煛閸屾ê鈧盯鍩€椤掑啯纭堕柣銉邯椤㈡﹢鎮╁畝鈧幊鎾绘偝婵犳艾閿ゆ俊銈勭娴滃湱绱撻崒娆戝妽闁挎岸鏌嶈閸撴瑩鎮樺杈ㄥ床婵炴垯鍨圭粻锝嗙節闂堟稓澧涢柣搴枛椤啴濡堕崱妯虹)濠电偛鎷戠徊鍨i幇鏉跨婵°倐鍋撶紒鐘靛枛閹鏁愭惔鈥茬盎濡炪倕楠忛幏锟�
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