新媒体影视作品的表达特征以《沉默的真相》为例

　　摘　要：网络影视作为新媒体的一种艺术的表现形式，它既传承了传统影视的表达方式，又与新媒体的传播特性紧密相连，因此在影视语言的表达上呈现出一种独特的艺术特征。本文以热播剧《沉默的真相》为例，具体阐释了以新媒体为载体的影视作品表达特征。

　　关键词：新媒体影视;非线性叙事;镜头语言

　　早在1967年，美国哥伦比亚广播公司的PeterCarlGoldmark提出了“新媒体”的概念。新媒体是相对于传统媒体而言的一种媒介形式，它以网络为基础进行传播，主要指网络电脑、网络电视、手机等终端媒介。随着新媒体的发展及其受众的增多，新媒体上各种影像艺术形式也逐渐丰富起来。

　　其中影视作品从传统单项传播的影院和家庭电视转向了以交互、共享、及时、便利的一种新媒体传播方式，它和新媒体特性相结合，呈现出一种新的影视艺术表达特性。近年来新媒体影视作品涌现很多，其中2020年爱奇艺“迷雾剧场”的热播剧《沉默的真相》引发了很大的关注度，它由新媒体平台爱奇艺出品，根据紫金陈的网络小说《长夜难明》改编，是一部现代悬疑剧。这部影视作品从网络文学IP的转化价值、反类型化的题材、后现代主义的叙事线索和多元化镜头表达等多方面来看，都充满了新媒体平台的表达新特性。

　　影视论文范例： 影视导演思维在影视作品中的体现分析

　　一、一脉相承的网络文学表达特性

　　网络文学作为新媒体的一种文学形式，有着与新媒体相匹配的特性，这为转化为新媒体影视作品提供了实现的可能。《沉默的真相》原著网络小说《长夜难明》讲述了小学女生被官员性侵，举报人老师被谋杀，检察官花了十年时间追查凶手，却被入狱，得了癌症。

　　肩负使命感的老师举报如飞蛾扑火，以一己之力查冤情的检察官如蚍蜉撼树，这样的情节势必激发了众多网民的同情、愤慨和好奇。在这样悲壮的故事情节中，一股心照不宣的合力渐渐聚拢在一起，他们用前途和生命推动了与恶势力抗衡的轴轮，最终以大老虎落马剧终。全篇小说语言通俗易懂，环环相扣的情节贴近网络受众的个体价值观，在新媒体平台引发了较高的关注度。影视作品《沉默的真相》在情节上基本尊重原著网络小说《长夜难明》，这使得原作者打破了传统影视中受制于人的从属身份，通过和编剧一起跨媒介二次创作。

　　网络作者生存于新媒体的街头巷尾，生长于民间，创作的文学作品大都是草根文化和大众紧密连接在一起，使用的语言都是网络用语，写的包袱都会成为热搜 的梗，若不合百姓的口味，则会谴责评论不绝于耳，可谓“兴也网民，败也网民”。因此但凡受到新媒体网民热捧的文学作品，一定是深入民心的。在这样的民众基础上，编剧必须要和作者合作，进行影视作品的创作，才能创作出广受新媒体受众欢迎的好作品。因此，新媒体影视作品的表达方式与网络文学的特点分不开，网络文学的表达特性为影视作品提供了改编价值。

　　二、用创新突破传统类型化题材

　　传统影视受商业利益驱使，影视题材受多方面的影响和制约，往往是从整个社会的角度出发选定影视题材，典型的故事场景、代表性的人物设计、抛物线式的情节发展，这是一种较为稳妥的传统类型化表达方式，在最大限度上满足受众的审美预期和需求。影视作品在新媒体上一出现，就以题材多样化的方式百花齐放了，同时新媒体也为影视创作提供了极大的创作空间和包容度。

　　爱奇艺“迷雾剧场”总制片人戴莹表示：“如果未来再去做这样类型化的作品，创新是不可避免的。”新媒体影视作品的魅力就在于不再以社会大背景为创作中心，而是抓住了新媒体的优势，不再以导演视角为中心，而是把受众期待放在首位，创作出新媒体受众口味的影视文化。新媒体和影视经过多年的磨合，如今的新媒体影视作品制作精良，情节扣人心弦，叙事结构多样化，主题发人深省，整个题材不输于传统影视作品。

　　新媒体影视摒弃了传统影视题材的思维，没有从宏大的社会角度去思考人类历史的进程，也没有就某一社会热点深入挖掘人性的内涵，而是着力于普通人普通事，而这些平凡的故事在新媒体开放性时空中放射出独具一格的光芒。正如《沉默的真相》，角色都是社会中的平凡人，是国家结构中的基层人员，但这几个平凡人接力棒似的探求了一件社会底层的普通冤案真相，在故事中没有宏大的使命，只有做人做事的准则，为了正义不惜失去公职甚至是生命，而作品正表达了任何平凡的生命都不容轻易践踏和摧毁，这样的价值观贴近百姓的内心，引起百姓的共鸣，在新媒体平台迅速成为传播话语的主流。

　　三、三线空间的非线性叙事结构

　　新媒体影视的叙事从整体上继承了传统影视叙事的结构框架，同时受新媒体媒介的影响表现出不同于传统影视单线叙事的优势。线性叙事是将故事以“开始、发展、高潮、结局”的方式完整连贯地讲述，前后情节有关联性，是一条有规律有秩序的单线，在大众影视鉴赏能力普遍提高的当下，受众往往一眼就能看到结局，从而失去了观影的兴趣。非线性叙事往往是将故事碎片化，在多个时空同时展开，通过蒙太奇的手法穿梭转换于多个时空，使得故事情节更加扑朔迷离，紧紧吸引住了受众眼球，提高了受众的心理期待，受众需要接受完整个作品才能回味出故事内在的条理和更为复杂的逻辑，这种“反刍”的过程更让受众意犹未尽，从而提高了作品的审美价值。

　　以《沉默的真相》为例。整个故事分别以严良追查江阳死因真相、江阳追查侯贵平死因真相、侯贵平追查学生自杀真相展开，三条线索环环相扣，平行讲述三段时空的故事，在不同的时间有相同的故事情节，相同的情节确是不同的主体，不同的主体又经历过相同的空间。从叙事结构来看，三条线索的叙事给悬疑片增加了一层层神秘的面纱。

　　悬疑片的精妙之处在于已经讲述的线索和未知的情节，就像一幅拼图，看到的画面好像就是答案，好像能够将所有已知的线索拼接在一起，但又有自相矛盾的地方，这时一个又一个叙事碎片的出现，填补了受众的盲区，满足了心理期待。从整体叙事节奏来看，在影视作品开始时，受众只能看到故事零散的碎片，是张超地铁抛尸另有所图，还是江阳之死另有隐情?就像糖放在了鼻尖上，看到尝不到，这引发了受众的猎奇心理，猫挠心似的探究究竟谁才是故事的主体，哪一个案情才是真正需要揭秘的。剧情就像是一卷徐徐展开的画卷，又像是延迟满足实验里的棉花糖，让受众在控制欲望的同时又充满好奇。

　　随着故事矛盾冲突的推进，受众看到了张超和侯桂平这两条线的轨迹，第三条线——江阳之死的真相才渐渐地浮出水面。从场景故事节奏来看，《沉默的真相》的制片组深入调研了传统影视的故事节奏，发现受众现在已经习惯于欧美剧的快节奏，在欧美剧中一场戏最快30秒最慢3分钟，而传统国产剧一场戏5分钟左右，因此制片组在改编网络文学剧本时，就已计划将现实主义的悬疑剧通过快节奏的叙事输出价值和文化。而短剧不仅适合新媒体的快节奏，也特别适合多线发展以及多视角的故事，这在传统影视里难以展现。

　　四、新媒体审美视角下的镜头语言

　　影视作品从一开始和新媒体结合，就显露出明显的新媒体“气质”：快速、有效、身临其境。因此以新媒体为播放终端的影视作品在镜头语言上呈现出与传统影视作品截然不同的特性。新媒体出现了越来越多的新闻性短视频，其镜头多以运动镜头为主，是一种代入感很强的镜头语言，这样的拍摄手法后来越来越多地运用在了新媒体影视作品中。例如《余罪》为了表现男主角卧底时机敏紧张的状态，全程手持跟拍。

　　在《沉默的真相》中亦是如此。手持式运动镜头不仅表现拍摄对象的心理状态，还以镜头作为第一视角再现当时的情境，给受众带来了沉浸式的体验。《沉默的真相》全场使用手持摄影有两场戏。一场是开头的地铁站的戏，镜头的晃动感表现了张超显现出的不安和地铁站拥挤的人群;另一场是江阳掉钱包的那场戏，剧中所有在火锅店场景的戏都是用了固定机位，拍摄镜头比较稳，而只有江阳掉钱包的那场戏，用手持拍摄的方式突显了江阳当时不稳定的情绪状态。在片中，三条线索就是三个平行时空，镜头像是一架时空机，巧妙而不露痕迹地穿梭于三个时空。

　　例如严良开车去调查真相的那条路，江阳曾经也开车去过，在开车的路上不断转换着这两位探索案情真相的主体;又如，朱伟在餐馆里给了江阳一个纸条，上面写着“S”暗示是孙红运，江阳问“孙红运是谁”，有意思的是紧接着下一场戏切到了严良的时空，任玥婷正在介绍孙红运的情况。在剧中不断有根据同一情节对象在不同空间转换的画面，这种自然而不留痕迹的蒙太奇转场，连接了三条线索，雕塑了故事逻辑，完整了整体情节。整部剧的基本调性是写实，带着受众身临其境地感受了整个案情，但在写实基础上也增加了设计。比如三个时空都有一种明确的主色调。侯贵平的苗高乡是以暖色调为主，光线以柔光的反差为主;以江阳为主体的平康县是冷暖的混合色调，体现着现实有温情也有残酷;而被重大案情迷惑的江谭市用的是比较灰冷的色调，预示着一种压抑的真相即将被揭开。

　　同时剧中的三条故事线也有不同的构图，非常清晰地将各自区分开来，比如在严良那条线中，为了比喻每个人背后都有一个隐秘的故事，设计了很多中景负空间构图，这种构图方式突出了表现主体，明晰了表达主题。新媒体时代的影视作品更像是令人眼花缭乱却又极具魅力的万花筒，反射出人间百态，这是影视向后现代迈进的步伐。影视比任何一门艺术形式更想知道“去哪里”，与新媒体的结合使得影视作品的表达产生出不同于传统影视作品的新特征，它擅长用零散碎片推进故事情节，用多线并行架构叙事框架，用手持运动镜头沉浸于场景，而并不担心受众看不到故事的全貌，新媒体影视作品真实得与现实生活本身一样。

　　参考文献：

　　[1]TheAestheticofNewMediaandCommunicationDevicesinFilmandTelevisionLanguage,HandbookofResearchonTransmediaStorytelling,AudienceEngagement,andBusinessStrategies,2020,10.4018/978-1-7998-3119-8.ch001.

　　[2]桑子文.网络文学IP的影视转化机制优化[J].文化产业导刊,2017(04).

　　[3]余点.影视人类学在新媒体语境下的新生态发展[J].北京电影学院学报,2014：9-14.

　　[4]阮南燕.“互联网+电影”：BAT与电影产业的新媒体激变[J].文化产业研究,2015：129.

　　作者：林　玲

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