共和国音乐评论70年的历史、成就、经验与反思

　　摘要：共和国70年来，中国在各行各业取得了前所未有的历史成就，这些成就里也包括音乐学理论的建设。在党的文艺方针的指引下，作为音乐学重要组成部分的音乐评论，无论从音乐评论学科体系的理论建构与研究视野拓展方面看，还是从音乐评论人才梯队的形成与取得的成绩、经验方面说，都足以成为一座理论高峰，成为这个时代中国音乐学理论研究的一个突出代表。在全面搜集、整理、分析共和国70年以来的音乐评论研究文献的基础上立论，对共和国70年的音乐评论的历史、成就、经验做出公允的、符合历史事实的客观评价，旨在推进该领域的继续发展。

　　关键词：共和国70年;音乐评论

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　　摘要：赵元任在《说时》中提出“音乐时”，与文中的“心理时”“物理时”“算理时”等其它学科的时间概念，构成了他独特的时间观。赵元任认为“音乐时”是音乐各要素在演奏中所经历的时间的统称。

　　共和国音乐评论研究，作为中国音乐学理论研究的一个重要组成部分，在党的文艺方针的指引下，70年来取得了辉煌的成就。无论从音乐评论学科的理论建构和研究视野的广度上说，还是从音乐评论学科队伍的建设和产生的影响力看，都足以成为一座理论高峰，成为这个时代中国音乐学理论研究的一个突出代表。回顾共和国70年来音乐评论研究的发展历史，检索共和国70年来音乐评论取得的丰硕成果，发现这些音乐评论不仅积淀着以往中国音乐学理论研究的全部历史，深刻地影响着中国音乐学其它论域的研究，而且也为世界音乐评论的研究提供着中国模式、中国影响和中国经验。

　　一、共和国音乐评论70年的历史

　　共和国70年来，在党的文艺方针、政策的引领下，中国音乐评论在20世纪上半叶已有积累的基础上获得进一步发展，可分为如下阶段。渊一冤共和国17年的音乐评论共和国成立后17年的中国音乐评论受到特殊政治、经济和文化的影响，从解放区或前线成长起来的音乐工作者们，陆续走上各级政府文艺部门岗位，他们赓续抗战以来的音乐评论模式，同时在音乐评论中，渗透着他们对党的文艺方针和政策的理解，开创了我国音乐文化事业初步繁荣的局面。这一时期对国外音乐评论的研究，尤其是对苏联和东欧社会主义国家音乐评论文献的翻译介绍，有效地促进了国外音乐评论成果在我国的传播，对我国音乐评论家了解国外音乐评论的发展起到了积极的作用。代表成果有万斯洛夫著、廖辅叔译的叶论现实在音乐中的反映曳淤，音乐译文编辑部编的叶论音乐形象渊论文集冤曳于，卓菲娅窑丽莎著、廖尚果等译的叶音乐美学问题曳盂，赫联尼柯夫著、朱世民译的叶音乐批评的今日和它的任务曳榆等。

　　与此同时，许多学者在借鉴吸收国外音乐评论成果的基础上，开始运用相关原理，围绕中国音乐实践问题进行专题探索，取得了可喜的成果。吕骥的叶新情况，新问题曳虞、贺绿汀的叶论音乐的创作与批评要要中华全国音乐工作者协会全国委员会扩大会上专题发言曳愚、马紫晨的叶对贺绿汀掖论音乐的创作与批评业一文的商榷曳舆、老志诚的叶我对贺绿汀同志野论音乐的创作与批评冶基本精神的理解曳余等相继发表。尤其是贺绿汀的叶论音乐的创作与批评曳指出了当时音乐创作和评论领域的时弊，引来了音乐学术界一场声势浩大的讨论，成为音乐批评史上具有深远影响的评论事件。这场讨论从音乐的创作、评论转到音乐的民族形式、中西音乐关系、音乐形象等问题。

　　在音乐的民族形式问题方面，叶人民日报曳关于音乐民族风格的文章，马思聪的叶作曲家要有自己的个性和独特的风格曳俞，李凌的叶音乐的民族风格问题续谈曳逾，汪立三、刘施任、蒋祖馨的叶论对冼星海同志一些交响乐作品的评价问题曳輥輯訛等是代表;在中西音乐关系方面，则有陆华柏的叶音乐艺术野中西并存冶的问题曳輥輰訛、孟文涛的叶野中西并存冶一解曳輥輱訛等，茅原执笔的叶关于戏曲音乐刻划形象的几个美学问题曳輥輲訛、周大风的叶关于戏曲音乐刻划人物形象问题的意见曳輥輳訛、吴一立的叶论戏曲音乐的基本美学问题要要兼评掖戏曲音乐刻划形象的几个美学问题业曳輥輴訛、苏宁的叶论戏曲音乐形象等问题曳輥輵訛、曹凯的叶也谈戏曲音乐刻划人物形象的问题曳輥輶訛、郭乃安的叶试论民间曲调的可塑性曳輥輷訛叶冼星海作品中的音乐形象曳輦輮訛、吴毓清的叶对掖试论民间曲调的可塑性业一文的商榷曳輦輯訛等对音乐形象问题的论争，都站在一定的理论高度去分析问题，标志着一个以马克思主义为指导的中国音乐评论学科由此开始建立。

　　文革冶时期的音乐评论1966年野文革冶爆发，受当时特定政治因素的影响和野左冶的思潮干扰，共和国成立后短暂繁荣的音乐评论受到严重摧残。这一时期姚文元发表的叶请看一种野新颖而独到的见解冶曳譹訛成为中国音乐评论史上批判法国作曲家德彪西的野德彪西事件冶的导火索。随后，贺绿汀的叶对批评家提出的要求要要与姚文元商榷曳譺訛、叶人民音乐曳编辑部的叶关于德彪西的讨论曳譻訛、沙叶新的叶审美的鼻子如何伸向德彪西钥要要与姚文元同志商榷曳譼訛、于润洋的叶审美的鼻子究竟如何伸向德彪西钥要要与沙叶新同志商榷曳譽訛、王震亚的叶正确对待德彪西曳譾訛、王云阶叶从掖克罗士先生业看德彪西的美学观点曳譿訛等，成为这一时期中国音乐评论的代表性成果。

　　从共和国成立到野文革冶时期，国内学者将苏联和东欧国家的音乐评论成果进行翻译介绍，一方面传播了西方音乐评论，另一方面通过学习借鉴并消化吸收这些音乐评论成果，开始围绕当时音乐实践中的具体问题展开研究，涌现出贺绿汀、李焕之、汪立三、陆华柏、吴毓清、茅原、王云阶、郭乃安、于润洋、沙叶新等音乐评论家，开拓着中国音乐评论事业，为中国音乐评论学科发展做出了积极贡献。渊三冤新时期的音乐评论从1979年十一届三中全会召开到1999年，是我国社会全面建设的新时期。随着思想的解放，在逐步宽松的政治环境和学术氛围中，音乐评论相关学术思想在争鸣中得以逐步深化，对于深入推进相关中国音乐评论相关论域起到了一定的启迪作用。

　　国外音乐评论成果译介、注释古代经典、流行音乐、新潮音乐、音乐形象、音乐内容与形式等成为这一时期音乐评论的关注对象。在国外音乐评论成果译介方面的代表性成果有远山一行著、王北成译的叶音乐批评曳讀訛，尤窑弗窑凯尔蒂什著、李春阳译的叶音乐批评曳讁訛，阿伦窑华克尔著、许涑译的叶音乐评论概述曳輥輮訛，爱德华窑科恩著、双仁译的叶音乐评论的权威性曳輥輯訛，尤窑弗窑克尔德什著、陈本谦译的叶关于音乐评论曳輥輰訛，弗朗兹窑李斯特著、孙曦译的叶汉斯立克音乐评论二则曳輥輱訛，渡边著、刘宏与杨和平译的叶关于音乐评论曳輥輲訛等。这些译著对于传播国外音乐评论成果、促进我国音乐评论学科建设具有积极的启迪意义。

　　在注释古代音乐评论经典方面的代表性成果有蔡仲德的叶中国音乐美学史资料注译曳譹訛叶掖乐记业掖声无哀乐论业注译与研究曳譺訛，吉联抗辑译的叶吕氏春秋中的音乐史料曳譻訛叶春秋战国音乐史料曳譼訛叶秦汉音乐史料曳譽訛叶宋明音乐史料曳譾訛叶两汉论乐文字辑译曳譿訛等5部音乐史料，此外还有叶商鞅荀况韩非音乐论述评注曳讀訛，以及叶乐记曳叶声无哀乐论曳叶唱论曳叶溪山琴况曳等的研究，都为中国古代音乐评论遗产的收集整理与研究作出了积极的贡献。

　　在流行音乐争鸣领域，以李凌的叶谈野模仿冶曳讁訛、赵沨等的叶谈流行音乐曳輥輮訛、李焕之的叶论野八十年代冶的歌曲音乐美学曳輥輯訛等为代表的。在新潮音乐争鸣领域，以居其宏的叶音乐理论：面对野新潮冶的反思曳輥輰訛叶野新潮冶音乐的美学来源与流向曳輥輱訛、罗艺峰的叶新时期音乐思潮一瞥要要试论野崛起的一群冶曳輥輲訛、王安国的叶我国音乐创作野新潮冶纵观曳輥輳訛叶新潮音乐要要一段特定的历史文化过程曳輥輴訛、戴嘉枋的叶面对挑战的反思要要从音乐新潮论我国现代音乐的异化与反异化曳輥輵訛、韩锺恩的叶野新潮冶音乐的野来路冶与野出路冶曳輥輶訛、修海林的叶新潮音乐评论中的几个问题曳輥輷訛等为代表。在野音心对映冶争鸣领域，20世纪80年代以来李曙明、蔡仲德、赵宋光、罗艺峰、牛龙菲、茅原、修海林、宋祥瑞、叶明春、冯长春、范晓峰、杨和平等学者围绕着野音心对映冶问题展开了持续多年的讨论。

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