浅析青春版《牡丹亭》舞台美术

　　【摘　要】青春版《牡丹亭》的舞台美术从服饰、灯光到书画、舞台结构等多方面进行了设计和改编。充分 发挥舞美在戏曲中的作用，塑造人物形象，烘托情感氛围，并在最大程度上迎合现代观众的审美情趣，让传统文 化得以继承和发展，让昆曲重新散发魅力。

　　【关键词】青春版;《牡丹亭》;舞台美术

　　由白先勇先生主持制作的青春版昆曲《牡丹亭》在两岸 三地的演出取得了巨大的成功，在当下这个快节奏的社会， 人们对经典戏曲的认同远不及于当代戏剧和流行歌曲。青春 版《牡丹亭》迄今为止已经在国内公演超过 300 场，入场人 次超过 60 万，其中 70% 是年轻人。“白先勇通过青春版《牡 丹亭》向我们证明了传统艺术在当代社会中仍有很强大的生 命力，证明了古老的艺术在今天仍可以唤起年轻人的热情， 证明了人类最优秀的艺术自有其永恒的价值。”剖析青春版 成功原因，舞台美术的改编是吸引观众的重要因素。

　　一、服饰与颜色

　　在青春版《牡丹亭》的服饰上看到了熟悉的影子，在服 饰方面，青春版《牡丹亭》携手红楼梦的舞美设计艺术家叶 锦添先生共同打造。在整体基调上，确立苏州水乡式的“柔”， 采用淡黄、粉红、嫩绿等为主要色调，这种看起来中和的色 彩也更加符合年轻观众的审美，可以凸显剧中柳梦梅和杜丽 娘的青春爱情。材料上也选择了以丝绸为主并辅以手工苏 绣，内容限定为中国传统的意向。

　　服饰在昆曲艺术表演中占 据着重要的地位，表演上诸多的技巧与服饰都有着很大的关 联。因此我们在青春版《牡丹亭》中可以看到诸多色调，在 视觉上赋予角色更强的生命力。 《惊梦》这一折中，杜丽娘的淡黄色和春香的翠绿色在 舞台上交相辉映，此时舞台背景是翠绿的竹子，正好与杜丽 娘和春香的颜色相互中和，不仅凸显了杜丽娘和春香身上作 为年轻女子青春活力的一面，也十分契合中国传统戏曲舞台 的意象。

　　在梦中，杜丽娘和柳梦梅相见时两人身穿一身白衣， 柳梦梅的身上绣着梅花，手拿一柳枝，杜丽娘身上则绣着蝴 蝶。首先，白色点出了两人并非在现实中相见，柳梦梅手中 的柳枝也在正式上场之前交代了身份，营造出了梦境中的朦 胧感。其次，白色也代表了二人纯洁高贵的爱情，是青春时 期对于爱恋的萌动。 红色元素，在青春版《牡丹亭》中可谓是独具匠心。

　　放眼全剧，大部分场次都是以淡雅的色调出现，这与红色产生 了巨大的反差，因此也起到了深刻的转折作用。红色的服饰 贯穿梦中情 - 人鬼情 - 人间情三大核心板块。杜丽娘死后 在十二花神的簇拥下披着红色的斗篷出场，在视觉上赋予了 角色和演员之间更高层次的沟通，红色在中国传统中象征着 喜庆与圆满，虽然杜丽娘的肉体已经消散，但是此时可以与 梦中人相会，这颗炽热的少女心与一身红袍是相辅相成的， 并承接了这一本中两人的爱情情节，再一次紧扣爱情和青春 这个主题。

　　二、灯光瑞士舞台美术家阿朵尔夫对灯光就有着高度的评价： “灯光是演出的灵魂”。灯光在现代戏剧发展中占据着重要 的作用。舞台灯光是“凝固的音乐”，在戏剧表演中它有表 达戏剧感情的作用。青春版《牡丹亭》借鉴了舞台剧的灯光 运用，使剧情和人物呈现得更加立体。随着现代科技的发展， 灯光的作用也不仅仅局限于照明，它已经具备了主观能动 性，同演员一样参与了整个表演，将角色的内心以及故事的 逻辑情绪用另一种方式表达出来。灯光的设计可以走进人物 的内心，让观众更能体会到此时杜丽娘心中的悲痛，以此推 动着剧情的发展。

　　三、书法

　　在白先勇看来，书法和昆曲是最为搭调的两种艺术，“虽 然书法是平面艺术，昆曲则是声像两方面兼备，但这两者都 有一个共同的特点就是它们都表现了线条美，书法肆意盎然 的点、画、勾和昆曲表演中身段、水袖都是非常唯美的线条 艺术，剧中杜丽娘的一个扭腰水袖轻轻一挥在空中划下一个 优美的弧线，就好像书法家兴之所至的一幅狂草”。青春版 《牡丹亭》在多处将书法作为背景，在极简的风格基础上， 增强了戏曲的空间感。这种传统“极简”的布景可以让观众 把更多的注意力关注在演员的表演上，并给观众更多想象的 空间。

　　书法的加入在不打破原有的原则上，为故事情节添加 更多细节线索、烘托故事情节、表达人物内心情感。 第一折《训女》中，杜家的背景就是悬挂着的四条巨幅 草书，上面写着杜甫的《赠花卿》，这样的安排不仅呼应着 昆曲与书法的结合美，也赞许了昆曲“此曲只应天上有，人 间能得几回闻”的人间妙音，同时也衬托当时出家庭等级的 森严。

　　《言怀》一折中，柳梦梅正式交代身份的第一次亮相， 此时的背景书法是唐代文学家柳宗元的《永州八记》的第五 篇《袁家渴记》。文章写景中夹杂着抒情，情景交融，曲折 地表现了作者对贬谪永州、待罪南荒的欲言又止、欲罢不能 的凄苦心境和对无限广阔、无限自由的美好环境的追求，抒 发了他对现实丑恶的愤懑之情。这也正与此时柳梦梅的心境 相呼应，更加立体地描绘了一个不畏权势、敢于与礼教相抗 衡的傲骨书生形象。

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　　四、结语

　　青春版《牡丹亭》带来了戏剧“新美学”的概念，除了 剧情和表演，舞台舞美布景、演员精致妆容、手工刺绣服装 都是该剧吸引年轻观众的法宝。在白先勇看来，一出戏不仅 是一出戏，更是闪耀几千年的灿烂传统文化，传统文化将在 21 世纪的舞台上重放光芒。

　　作者：曹丽芳，王　欣

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