《哈姆雷特》的悲剧意蕴

　　摘 要：《哈姆雷特》是莎士比亚的重要作品之一，而且也是被人研究最多的一篇，创作于17世纪初期，故事取于12世纪《丹麦史》。剧中奸臣波洛涅斯和其儿子雷欧提斯、女儿奥菲莉亚，都是死于哈姆雷特优柔寡断的性格悲剧中，王后遭受了上天对她的惩罚，奸王克劳提斯的死是邪恶的必然结局，而哈姆雷特的死也体现了莎士比亚对人文主义思想的深刻反思，揭示了人文主义的局限性。

　　关键字：犹豫、优柔寡断、人文主义

　　莎士比亚生在“一个需要巨人而且产生了巨人的时代”。这也正是一个欧洲的商业资产者逐渐抬头、贵族势力逐渐受到挑战的时代。这个时期的英国，同样经历了一番风雨的洗礼;最后一跃成为海上霸主。莎士比亚闯进“演艺圈”的年月，也正赶上英国戏剧高潮涌动的时期，他广泛而深刻地研究了处于社会转型时期的人的性格;嫉妒、傲慢、名誉心、优柔寡断、似是而非的信仰以及不同年龄的恋爱，在作品中反映了旧的贵族文化和新的商业资产者文化的冲突。与他同时期的剧作家本-琼生评价;莎士比亚是“时代的灵魂”，“他不属于一个时代，而属于所有的世纪”。

　　悲剧总览

　　《哈姆雷特》是莎士比亚的重要作品之一，而且也是被人研究最多的一篇，创作于17世纪初期，故事取于12世纪《丹麦史》。就像整个世界包括英国不能失去莎士比亚那样，《哈姆莱特》在莎士比亚生命中也有比较重要的意义。整部剧里给读者留下了不可避免要去面对的永恒问题，蕴含的智慧和真理不容小视。本剧是根据传说中丹麦王子哈姆雷特的故事创作的。

　　这是一个复仇故事，三条复仇线构成了这出悲剧的总的框架;丹麦王子哈姆雷特向叔父克劳狄斯报杀父之仇是主线;哈姆雷特在复仇的过程中误杀了他情人的父亲、御前大臣波罗涅斯，其子雷欧提斯要为他的父亲报仇是副线;克劳狄斯利用雷欧狄斯与他一起对付王子，结果三人加上王后同归于尽，挪威王子开场扬言要武力夺回其父当年在决斗中输掉的国土，终场趁机坐上了丹麦王位，这一条我们可称它为背景线，它描绘出了当时丹麦面临的严峻的国际形势。

　　哈姆雷特的问题

　　之所以说《哈姆雷特》是世界的经典悲剧，究其主要原因在于主人公哈姆雷特个人的悲剧，关于哈姆雷特的性格，历来争议颇多。歌德认为，哈姆雷特是软弱的，只有思想能力而无行动能力。别林斯基则认为，哈姆雷特是坚强的，“由幼稚的和谐经过精神的分裂，达到了勇敢自觉的和谐。”他们脱离了人物形象孤立地看人物性格，结果得出了截然相反的结论。俗话说：一千个读者就有一千个哈姆雷特。每个人看待的视角不同就会有不同的结论，总之众说纷纭。实际上哈姆雷特的悲剧是多方面原因造成的，即由所受的教育程度和自身犹豫、优柔寡断的性格决定，又有社会环境的左右和时代的影响。虽然哈姆雷特的结局是个悲剧，但是他的悲剧具有其重要意义。

　　哈姆雷特出身王室，但他在大学里接受了人文主义教育。一方面是他不停地思索而缺乏实际行动。在没有切实可行的办法之前，他一直在冥思苦想，可是最后却没有什么实际行动;另一方面体现在他不知道该怎么行动。可当他下定决心决定行动的时候又不知道该怎么行动了。

　　而是依靠个人的力量，诚然仅仅依靠自己的力量是不够的，连之其性格的优柔寡断也是阻碍其复仇计划的硬伤，犹豫、优柔寡断是他性格最显著的特点。面对叔叔残忍的杀害了父亲，骗娶了母亲，盗走了本来属于他的王位，满朝臣子趋炎附势等等，愈加强烈的复仇心理逼他呐喊：“我所见到的，所听到的一切，都好像在对我谴责、鞭策我赶快进行我蹉跎未就的复仇大愿。”这些重重都体现着哈的犹豫、优柔寡断，他性格主导方面导致悲剧的产生。

　　再有就是社会环境和剧中主要成员的结局也是悲剧形成的间接原因。他看上去似乎只想安享作恶后的果实——王位与王后，但一种犯罪感搅的良心不得安心，言行举止处处给人以紧张感。“以不义开始的事情，必须用罪恶使它巩固”，麦克白讲过的这句话的确是野心之家的经验之谈，也同样适用于克劳狄斯，成为是悲剧的诱因之一。

　　爱情之悲剧

　　整部剧最让人遗憾的就是哈姆雷特的爱情悲剧。欧菲利亚这位哈姆雷特的情人，总想抱着为他治疗疯病的主观用意，遵从父亲之命去见恋人，无意中却做了替奸王效劳刺探王子隐秘的错事。这位千金小姐贤淑、温柔、苦命而又脆弱，她即爱哈姆雷特又爱她的父亲，谁知心上人的一剑经强迫她在这两人中做出了一个选择，她那脆弱的神经根本就受不了这种矛盾的折磨，发疯而死也成就了她灵魂的最后归宿可怜的纯情少女毫不知情，在伤心的同时还被国王和王后当作试探哈姆雷特是否真疯的工具利用。

　　她怀着极度失落而又还抱着一丝希望的矛盾心情与哈姆雷特见面，听到的却是自己心爱的人冰冷、绝决、疯癫的话语，“美丽可以使贞洁变成淫荡，贞洁却未必能使美丽受它自己的感化。”她最终绝望了，悲伤地感慨：“啊，一颗多么高贵的心是这样殒落了!”“啊!我好苦，谁料过去的繁华，变作今朝的泥土!”一连串的打击致使她焦虑、悲伤过度，精神失常了，在宫廷周围边唱歌边撒花，如此几天，终于在河岸失足而亡。可以说，哈姆雷特是造成奥菲莉亚死亡的最直接原因，而从根本来看，奥菲莉亚是为爱情而死的。也正是《哈姆雷特》爱情悲剧性的体现。

　　戏剧论文投稿期刊：《当代戏剧》(双月刊)创刊于1958年，是由陕西省委宣传部主管，陕西省戏剧家协会主办的西北地区唯一公开发行的戏剧·电视双月刊，迄今已48年历史。汇思想性、艺术性、观赏性为一体，熔研究性、知识性、可读性为一炉。

　　剧中两个女人的死也印证了莎士比亚的那句话：“脆弱啊，你的名字就是女人”，女人永远都是受害者，让人又怜又爱，让人每每读到这两个女人的时候心里都存有一丝遗憾，为什么有些事情最无辜的是女人，伤害最深的也往往是女人呢，这不禁让人发出感叹。同样也许我们在读到最后的时候，剧中的所有该死掉和不该死掉的人都纷纷死去有些不尽人意，心中不免产生遗憾，但这也就正是《哈姆雷特》的悲剧性所在。哈姆雷特以同归于尽的方式完成了自己的使命，以自己的死赢得了对旧制度、旧势力道义上的胜利，他为理想而努力奋斗的一种人文主义精神永远闪耀着人性的光辉。KHIJHjhbjnnhg“‘”“”“你是我的好正是体现了人处于不光明的、彷徨的时代中的性格悲剧，打上了时代的烙印。

　　参考文献：

　　[1] 《莎士比亚评论汇编》(上、下)

　　[2]《莎士比亚悲剧论痕》

　　[3] 《性格悲剧·崇高·人》

　　[4] 《哈姆雷特的问题》

　　作者：周琳

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